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湯姆·梅恩（Thom Mayne）作品欣賞

布雷德斯住宅(Blades House) 美國(guó)加州聖塔芭芭拉，1996

　　背景概述

　　當(dāng)布雷德斯夫婦想要蓋一幢嶄新的住宅時(shí)，他們想到了模弗西斯事務(wù)所以及其主持人湯·梅恩。這對(duì)夫婦原本已經(jīng)在建筑基地上住了十三年，直到1990年中的一場(chǎng)大火燒毀了他們房子座落的加州圣塔芭芭拉市的一整片郊區(qū)住宅。不像鄰居們迅速的將他們的住宅依原樣重建起來(lái)，職業(yè)是鑄鐵藝術(shù)家的布雷德斯夫婦決定利用這個(gè)機(jī)會(huì)蓋一幢與眾不同的住宅。當(dāng)他們找到模弗西斯時(shí)，這對(duì)夫婦馬上覺得找到想要的，并且也參觀了模弗西斯之前設(shè)計(jì)的克勞弗住宅(CrawfordHouse)。

　　設(shè)計(jì)理念

　　梅恩及模弗西斯事務(wù)所喜于將自己的設(shè)計(jì)案視為相互關(guān)聯(lián)的，「像一棵樹的樹枝一般」的關(guān)系。布雷德斯住宅的設(shè)計(jì)于是成為了八零年代末期模弗西斯所設(shè)計(jì)的克勞弗住宅的進(jìn)化版本，甚至是「一個(gè)立體的建筑評(píng)論」(梅恩語(yǔ))。在克勞福案中模弗西斯已嘗試在對(duì)基地紋理的滲透和傳統(tǒng)住宅設(shè)計(jì)觀念中「住宅機(jī)器」與「自然」對(duì)立之間找到一塊新疆界。但是在設(shè)計(jì)布雷德斯住宅時(shí)，前案已經(jīng)被梅恩視為「仍然是地景中的一個(gè)物體」。

　　在布雷德斯案中，梅恩用整頓基地地景的手段來(lái)達(dá)到模糊建筑內(nèi)外疆界，所以他將這塊5700平方英呎的基地整成一個(gè)緩坡，在主要量體的北邊是一個(gè)人工水池，并且以兩道弧形的混凝土墻穿插于整個(gè)建筑量體中，使得室內(nèi)與室外的「房間」無(wú)法有清晰的分界。于是建筑物語(yǔ)地景在本案中融合交錯(cuò)為一體。

　　表現(xiàn)手法

　　由于業(yè)主也傾向不采用傳統(tǒng)的房間形式，梅恩在設(shè)計(jì)布雷德斯住宅時(shí)便嘗試讓空間互相的「滲透」，舉例而言，主臥室與更衣間、沖澡間、二樓懸臂而出的女主人書房，甚至是戶外的空間之間并沒有明顯的分界，巧妙的被相迭與融合。

　　兩個(gè)類型的墻的使用，則是布雷德斯住宅設(shè)計(jì)表現(xiàn)的重點(diǎn)。一組是平行正交呼應(yīng)社區(qū)的鄰房及幾何環(huán)境的墻面；另一組則是弧形的長(zhǎng)型墻面穿插整座建筑物，并延伸至外部的空間。這幢住宅本身是如同再基地上的一些散落區(qū)塊的集合，由墻面連接在一起，使得室內(nèi)與戶外的空間產(chǎn)生建筑的對(duì)話。

　　綜合評(píng)論

　　住宅的建筑形式，在為屋主所有的土地上純粹的為少數(shù)的使用者服務(wù)，對(duì)于建筑設(shè)計(jì)者而言，應(yīng)該說(shuō)是最可揮灑的一個(gè)領(lǐng)域。自然，這樣的私空間的設(shè)計(jì)，在建筑歷史中，尤其是現(xiàn)代建筑的發(fā)展歷程中，已經(jīng)有許多設(shè)計(jì)者的實(shí)驗(yàn)，不論是由柯布帶領(lǐng)的與環(huán)境對(duì)立的「建筑物-環(huán)境」的二元價(jià)值觀，或是如萊特落水山莊一般希望將住宅與自然融合在一塊，都各自影響后來(lái)的建筑師們并被轉(zhuǎn)化激蕩。

　　美國(guó)的郊區(qū)住宅形式，更是把私空間與自然的對(duì)比做了有效的發(fā)揮。典型的美國(guó)郊區(qū)居民可以擁有自己的大片庭園、停車場(chǎng)、后院，但是建筑物的部分自身是獨(dú)立的。可以說(shuō)這些住宅就是現(xiàn)代的城堡。屋主雖然安穩(wěn)的居住在自己的領(lǐng)地上，卻與自然環(huán)境分離，必須走到屋外，才能接觸自然。

　　在布雷德斯住宅案中，模弗西斯達(dá)到的是將屋主使用的房間與基地中的自然之間的界限模糊化，這點(diǎn)也得到了屋主的認(rèn)同/啟發(fā)，因而這個(gè)住宅可以朝向落水山莊將人造空間融入地景的典型邁進(jìn)。不過(guò)與落水山莊不同的是，布雷德斯住宅是興建在有鄰房的的社區(qū)中，將內(nèi)外界限模糊的處理就會(huì)牽涉到隱私權(quán)的問題，幸而模弗西斯是一個(gè)擅于進(jìn)行墻板變化的事務(wù)所，他們利用墻，特別是貫穿建筑量體的那道弧形的墻，來(lái)處理住宅中公、私空間的隱私處理。

　　但是在建筑物量體與自然的融合方面，雖然模弗西斯嘗試將整個(gè)基地整理成緩坡希望與建筑物成為一體，結(jié)果建筑物量體的呈現(xiàn)仍然是很強(qiáng)烈，不過(guò)建筑師在外墻用色上采用了與石頭相近的灰色，算是另一層的自然呈現(xiàn)。