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    一．幾何景觀(guān)的歷程

　　1920-1970年，丹麥園林在這50年的發(fā)展歷程中，不斷將本土景觀(guān)現(xiàn)代化和外來(lái)的現(xiàn)代景觀(guān)本土化，創(chuàng)造出了獨(dú)具特色的幾何景觀(guān)的園林風(fēng)格，明顯迥異于歐洲，甚至是北歐其他國(guó)家。幾何景觀(guān)是丹麥現(xiàn)代園林的關(guān)鍵特征，它的獨(dú)特風(fēng)格在一定程度上也成為北歐園林的代言，尤其是橢圓的詞匯，在北歐園林文化的輸出1中經(jīng)常成為表征北歐身份的關(guān)鍵詞。

　　1．1 幾何景觀(guān)的探索：1920-1950

　　20世紀(jì)20年代前后，受英國(guó)工藝美術(shù)園林影響，丹麥園林呈現(xiàn)出明顯的建筑化設(shè)計(jì)方式。景觀(guān)設(shè)計(jì)師借鑒建筑師的建筑房間分隔方法，開(kāi)始用綠籬和成排的樹(shù)分隔和組合空間，積極探索植物形式和空間組合的關(guān)系[1]。布蘭德特（Gudmund Nyeland Brandt，1878-1945）是其中最為杰出的一位。1910-1920年間，布蘭德特開(kāi)始運(yùn)用植物來(lái)創(chuàng)造直線(xiàn)型的空間組合。Ordrup的私家花園（1914，圖1），布蘭德特用雙層綠籬圍合出花園的用地，花園內(nèi)5個(gè)明確限定的空間形成一個(gè)直線(xiàn)序列。Hellerup海岸公園（1912-1921）中直線(xiàn)型的月季花池和視景深邃的林蔭道（圖2），非對(duì)稱(chēng)的幾何形組合，體現(xiàn)了線(xiàn)形單元的構(gòu)圖，空間高效利用而不乏詩(shī)意。20-30年代，布蘭德特運(yùn)用植物來(lái)創(chuàng) 　　造直線(xiàn)型的空間組合手法趨于成熟。Mariebjerg墓園（1926-1936）是這一時(shí)期的經(jīng)典之作。墓園平面近似鐘形，布蘭德特用兩個(gè)矩形和兩條東西向干道，形成墓園的主要交通干線(xiàn)和空間結(jié)構(gòu)（圖3），簡(jiǎn)潔而明確。主次分明的方格形路網(wǎng)將墓園分隔成40個(gè)方形小墓地。較寬的一條東西向干道是機(jī)動(dòng)車(chē)道，較窄的是步行的草地路。直線(xiàn)型的空間組合方式和直線(xiàn)的設(shè)計(jì)詞匯幾乎貫穿布蘭德特的所有設(shè)計(jì)（圖4），方形則是布蘭德特創(chuàng)造直線(xiàn)型空間組合常用的詞匯，如Ordrup私家花園、Ordrup墓園、Mariebjerg墓園中明顯顯示出。

　　20世紀(jì)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)與幾何形關(guān)系密切。30年代受立體主義和構(gòu)成主義的影響，園林設(shè)計(jì)經(jīng)常使用幾何形。索倫森（Carl Theodor S？rensen，1893-1979）是丹麥最具代表性的景觀(guān)設(shè)計(jì)師。索倫森對(duì)幾何形的興趣源自柏拉圖的美學(xué)觀(guān)，相信幾何形有一個(gè)美學(xué)效果。兩次大戰(zhàn)之間（1919-1938），索倫森嘗試使用圓、正方形、橢圓和螺旋線(xiàn)的自由組合設(shè)計(jì)，發(fā)現(xiàn)了橢圓形的魅力。在1919年設(shè)計(jì)的夏洛特堡（Charlottenborg）的農(nóng)場(chǎng)中，索倫森用不同高度的圓形樹(shù)籬圍合庭院[2]。從那以后，索倫森開(kāi)始使用規(guī)則的幾何形。卡普曼花園（Kampmann，1930，已拆毀）中索倫森探索了巴洛克花園中幾何形進(jìn)一步與景觀(guān)融合的空間結(jié)構(gòu)，以及文藝復(fù)興花園中純凈幾何形的運(yùn)用（圖5）。1931年索倫森在一棟護(hù)理樓前（Nurse’s Dormitory）設(shè)計(jì)的花園運(yùn)用了螺旋線(xiàn)。克洛克花園（Klokkerg？rden，1937-1939）是索倫森運(yùn)用橢圓組合的早期實(shí)例，顯形的橢圓游戲場(chǎng)地和隱形橢圓所交集出的月牙形沙地（圖6），形成動(dòng)態(tài)的構(gòu)圖。

　　40年代丹麥一些景觀(guān)設(shè)計(jì)師繼續(xù)進(jìn)行用植物形成的各種幾何形來(lái)組合花園空間的設(shè)計(jì)探索，從三角形，方形，圓形，橢圓到多邊形等。A.安德森（Aksel Andersen，1903-1952）、英格瓦森（Ingwer Ingvwersen，1911-1969）和博伊（Georg Boye，1906-1972）在一段時(shí)間里曾用鈍角，包括五邊形和六邊形來(lái)設(shè)計(jì)[3]。在赫寧公園（Herning park）中的紀(jì)念園（Memorial park，1947-51），博伊設(shè)計(jì)了6個(gè)六邊形花園（圖7）。鵝耳櫪籬圍合出六邊形，每個(gè)六邊形內(nèi)植物內(nèi)容和圖案都各異。在N？stved的東部墓園（Eastern cemetery，1948-52）中，博伊還設(shè)計(jì)了24個(gè)六邊形，呈S形排列。

　　40年代中索倫森對(duì)幾何形探索的成功，直接催生了50年代丹麥幾何景觀(guān)的形成。1945年完成的音樂(lè)花園（Musical Garden）方案，索倫森用純粹的幾何形，設(shè)計(jì)了一個(gè)他認(rèn)為是自己畫(huà)過(guò)的最美的方案。三角形、正方形、五邊形、六邊形、七邊形和八邊形，圓和橢圓，在準(zhǔn)確的數(shù)學(xué)關(guān)系下顯示出純粹幾何形的美（圖8）。1948年的N？rum家庭花園（N？rum Allotment Gardens），是索倫森橢圓詞匯運(yùn)用的杰作。40個(gè)大小一致的橢圓形綠籬圍合的花園，并置在地形起伏長(zhǎng)滿(mǎn)草的坡地上，在不變中創(chuàng)造出無(wú)限的變，是戰(zhàn)后丹麥園林藝術(shù)的里程碑[2]。

　　1．2 幾何景觀(guān)的生成：1950-1970

　　布蘭德特被認(rèn)為是丹麥現(xiàn)代園林中最有影響力的人物，他的成就奠定了丹麥現(xiàn)代園林的發(fā)展和現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的形成。他創(chuàng)造了植物對(duì)空間的塑造功能，認(rèn)為植物有創(chuàng)造富于美感秩序與空間的能力，可以激發(fā)人們的想象力。他用植物創(chuàng)造空間組合的手法，影響了斯堪的納維亞一大批的現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師，如漢森（Sven Hansen，1910-1989）、雅各布森（Arne Jacobsen，1902-1971）和馬汀松（Gunnar Martinsson，1924-）。

　　20世紀(jì)50年代，在超越布蘭德特早期現(xiàn)代主義中的直線(xiàn)形式后，索倫森創(chuàng)造出了更有創(chuàng)造力的幾何形：橢圓、圓形、螺旋線(xiàn)、多邊形的藝術(shù)組合。赫寧博物館花園（gardens in Herning Art Museum）中大尺度下多種幾何形的并置，以及Sonja Poll花園（1970）中矩形與橢圓的相交和螺旋線(xiàn)的完美運(yùn)用，使索倫森獲得了“花園雕塑家”的美譽(yù)[4]。他創(chuàng)造的幾何景觀(guān)的設(shè)計(jì)詞匯和句法也因之成為丹麥現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的重要組成部分，通過(guò)他在丹麥皇家美術(shù)學(xué)院的建筑學(xué)院（The School of Architecture at the Royal Danish Academy of Fine Arts）的執(zhí)教和設(shè)計(jì)實(shí)踐，影響了一大批丹麥景觀(guān)設(shè)計(jì)師。

　　在布蘭德特和索倫森的影響下，年輕的丹麥景觀(guān)設(shè)計(jì)師不斷地運(yùn)用純粹的幾何形進(jìn)行多種創(chuàng)作。漢森曾跟隨布蘭德特工作，其作品形式簡(jiǎn)單、充滿(mǎn)寧?kù)o，方形是漢森設(shè)計(jì)的主要詞匯（圖9）。Glostrup北部墓園，漢森全部用方形設(shè)計(jì)。山毛櫸籬圍合的小墓地到冷杉小樹(shù)林，外形輪廓都是方形。為丹麥建筑師尤根？博（J？rgen Bo，1919-）的住宅花園中，列植的縱橫雙排樹(shù)與住宅形成一系列的方形空間。Glostrup縣醫(yī)院中的方形倒影池和花床，Hiller？d墓園中將正方形小空間布置在橢圓形主空間的一側(cè)。

　　受布蘭德特影響，雅各布森也認(rèn)識(shí)到植物可以作為建筑元素使用，也可以締造浪漫詩(shī)意的空間。修剪整齊的綠籬、樹(shù)籬，成排的樹(shù)木，在雅各布森的作品中常以直線(xiàn)形式出現(xiàn)（圖10），成為分隔空間和創(chuàng)造空間流動(dòng)的植物要素。

　　M.克林特（Morten Klint，1918-1978）的設(shè)計(jì)形式和空間哲學(xué)深受索倫森的影響，萊恩斯公園的娛樂(lè)區(qū)（Lions Park，1970）顯示了對(duì)橢圓的組合運(yùn)用（圖11）。但對(duì)形式整體感的強(qiáng)調(diào)，使M.克林特對(duì)修剪綠籬的運(yùn)用和形態(tài)塑造，比索倫森更接近于雕塑的品質(zhì)，同時(shí)也更強(qiáng)調(diào)形式整體感下空間的動(dòng)態(tài)[5]。在位于Stavnsholt的假日小屋花園（1958）設(shè)計(jì)中，花園空間由兩個(gè)一大一小的非同心圓限定，兩個(gè)圓形之間種植綠籬和樹(shù)。這兩個(gè)非同心圓的形式，后來(lái)演變成克林特獨(dú)創(chuàng)的回飛棒（圖12）。

　　Erik Mygind 設(shè)計(jì)的 Brndbyernes Haveby（1964）家庭花園，地形平坦，平面象是兩串葡萄。一個(gè)大園為單元，里面有20-30戶(hù)的花園，每個(gè)400m2，象一片片蛋糕似的。大圓由山楂籬圍合，中心為停車(chē)場(chǎng)，從這有通往各戶(hù)的小路。這些重復(fù)布置的大園（圖13），有著和索倫森N？rum家庭花園相似的大地藝術(shù)效果。

　　施密德特(J. Palle Schmidt，1923—)早期跟隨A.安德森工作，受A.安德森對(duì)非直角幾何形（鈍角、銳角）運(yùn)用的影響，施密德特早期也用它們進(jìn)行設(shè)計(jì)。50年代的Trong？rd學(xué)校環(huán)境是他的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，開(kāi)始放棄安德森的鈍角和銳角的幾何形，轉(zhuǎn)向?qū)Ψ叫蔚倪\(yùn)用。在方形的錯(cuò)落組合中，追求空間秩序的美學(xué)表達(dá)。60年代設(shè)計(jì)的赫寧北部墓園和施密德特自己的花園中，明顯體現(xiàn)出他對(duì)直角幾何形的成功運(yùn)用（圖14）。

　　韋斯特霍爾特（J？rgen Vesterholt，1927-1993）在游戲場(chǎng)設(shè)計(jì)中5個(gè)方形空間的并置，與布蘭德特私家花園中直線(xiàn)形的方形組合類(lèi)似（圖15）。歐登塞大學(xué)、Ule？borg大學(xué)和Esbjerg墓園中也是一系列方形空間的線(xiàn)形組合。

　　二．幾何景觀(guān)的特征

　　2．1 詞匯

　　圓形、橢圓、方形（矩形和正方形）、六邊形是丹麥幾何景觀(guān)中常見(jiàn)的幾何形。圓形和橢圓是丹麥幾何景觀(guān)中最有特色的設(shè)計(jì)詞匯，尤其是橢圓詞匯，不僅對(duì)瑞士景觀(guān)設(shè)計(jì)師克拉默（Ernst Cramer，1898-1980）和克拉斯特（Dieter Kienast，1945-1998），以及德國(guó)景觀(guān)設(shè)計(jì)師卡爾？鮑爾（Karl Bauer，1940—）都有重要影響，而且在第二代景觀(guān)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)中經(jīng)過(guò)分形的變化，產(chǎn)生出新的設(shè)計(jì)詞匯，如M.克林特的回飛棒形式和S.I.安德松（Sven-Ingvar Andersson，1927-）的分形的橢圓（圖16）。50年代后，矩形廣泛運(yùn)用，圓形和橢圓逐漸衰微。60年代末，圓形和橢圓微微復(fù)興，但它們從未在設(shè)計(jì)中消失過(guò)。

　　2．2 設(shè)計(jì)特征

　　1920-1970年間，丹麥景觀(guān)設(shè)計(jì)師創(chuàng)造幾何景觀(guān)的最具普適性的句法規(guī)則是用植物塑造和組合空間的建筑化方法與運(yùn)用簡(jiǎn)單幾何形的并置與重復(fù)來(lái)創(chuàng)造秩序。

　　1．建筑化的方法：用植物塑造空間和組合空間

　　布蘭德特創(chuàng)造了丹麥現(xiàn)代園林中用植物塑造和組合空間的設(shè)計(jì)句法，但用植物（綠籬、樹(shù)陣）（圖17）限定空間的設(shè)計(jì)手法直到二戰(zhàn)后才流行，成為丹麥景觀(guān)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)創(chuàng)作的基本語(yǔ)言。建筑師雅各布森是受布蘭德特影響而較早實(shí)踐的人。在1929年的未來(lái)之家競(jìng)賽中，雅各布森就把植物看作建筑體塊，用綠籬和樹(shù)籬形成了墻一樣的豎向界面。借鑒建筑的空間塑造方式，他用植物創(chuàng)造出流動(dòng)的花園空間，在那時(shí)的花園藝術(shù)中并不多見(jiàn)。

　　O.挪加德（Ole N？rg？rd，1925-1978）在Albertslund南部住宅區(qū)的小區(qū)廣場(chǎng)上，將四棵樹(shù)分別種在方形的角處，創(chuàng)造出亭子般的空間。在T？rnby市鎮(zhèn)廳廣場(chǎng)上，O.挪加德用修剪的懸鈴木樹(shù)籬（圖18）形成具有圍合廣場(chǎng)空間的“car-park”式停車(chē)場(chǎng)。在H？gan？s市鎮(zhèn)廳廣場(chǎng)和庭院（1961）的主入口處中，S.I.安德松運(yùn)用了修剪的挪威槭樹(shù)陣（圖19），且每列樹(shù)的樹(shù)干都與庭院水池周?chē)�廊架的柱子�?zhǔn)確對(duì)應(yīng)，形成入口到庭院的灰空間。施密德特在海寧北部墓園中則用綠籬圍合、分隔墓園和禮拜堂（圖20）。

　　2．秩序：布局的結(jié)構(gòu)/幾何形的并置與重復(fù)

　　幾何形的并置與重復(fù)所構(gòu)筑的秩序是表述丹麥幾何景觀(guān)的重要特征，和形成丹麥現(xiàn)代主義園林簡(jiǎn)潔特征的重要句法。丹麥景觀(guān)設(shè)計(jì)師們善于利用有規(guī)律的被精確劃分的布局結(jié)構(gòu)（如直線(xiàn)、格網(wǎng)），以及重復(fù)或相似的幾何形來(lái)組織空間，在形體間創(chuàng)造出秩序。

　　布蘭德特擅長(zhǎng)以直線(xiàn)形為布局結(jié)構(gòu)，組合有明確限定的方形空間，創(chuàng)造線(xiàn)形的秩序。其晚期的優(yōu)秀作品木桶花園，依然延續(xù)著這種直線(xiàn)的結(jié)構(gòu)，將32個(gè)噴泉池分布在12個(gè)平行排列的斜直線(xiàn)上。

　　索倫森經(jīng)常運(yùn)用格網(wǎng)和精確的數(shù)學(xué)關(guān)系為布局結(jié)構(gòu)，Kalundborg教堂廣場(chǎng)（1952），索倫森采用4.5x4.5m的方形單元，從一個(gè)遞增到八個(gè)方形的組合，形成之字形的構(gòu)圖規(guī)律（圖21）。Maltesholm城堡花園(1953)中，索倫森又重復(fù)使用了之字形的構(gòu)圖規(guī)律。音樂(lè)花園中從一到八邊形的數(shù)列遞增以及每個(gè)多邊形間的3m間距，精確的數(shù)學(xué)關(guān)系是其布局的結(jié)構(gòu)。

　　雅各布森在花園和庭院設(shè)計(jì)中，經(jīng)常根據(jù)立面的構(gòu)圖方式，形成一個(gè)模數(shù)單元（圖22），構(gòu)建空間和地面鋪裝的結(jié)構(gòu)秩序。Munkeg？rd學(xué)校中，格子式的建筑布置，生成了17個(gè)方形和U形的庭院。庭院地面統(tǒng)一使用同一種石板，但石板具體的形式和構(gòu)圖有所不同，形成方形和U形建立的空間秩序中的細(xì)節(jié)變化。

　　丹麥技術(shù)學(xué)院的規(guī)劃中，O.挪加德以校園中心的山毛櫸林蔭道為統(tǒng)領(lǐng)校園東西兩大部分的主軸，與林蔭道平行，一些不連續(xù)的方形種植塊也在強(qiáng)化沿林蔭道方向的空間秩序（圖23）。

　　索倫森的N？rum家庭花園是以幾何形的并置與重復(fù)來(lái)創(chuàng)造空間秩序的典范（圖24），S.I.安德松 的Marna花園（1964）有它強(qiáng)烈的影響。S.I.安德松以大小相同和相近的圓形綠籬形成具有明確邊界的“種植池”（圖25），“池內(nèi)”種植不同的花卉，形成一“池”一景。仿效于N？rum家庭花園中住戶(hù)自行經(jīng)營(yíng)的花園效果，各池景都以大小相同的橢圓綠籬而統(tǒng)一。

　　三．幾何景觀(guān)形成的美學(xué)背景

　　丹麥幾何景觀(guān)在20世紀(jì)50年代發(fā)展成熟是美學(xué)思想發(fā)生轉(zhuǎn)變的產(chǎn)物。在兩次世界大戰(zhàn)之間，園林對(duì)自然環(huán)境的崇敬和追求與自然環(huán)境的融和成為明顯的特征。對(duì)詩(shī)意的花園設(shè)計(jì)的追求是這一時(shí)期（主要是二戰(zhàn)前）園林的美學(xué)理想。植物常以自然的形式栽植，或是種植在田園般的風(fēng)光中。植物作為詩(shī)意的表達(dá)，并不關(guān)心建筑的東西。花園與建筑是相互分離的，花園設(shè)計(jì)的理念是：花園應(yīng)該有一個(gè)浪漫的氛圍，與建筑的規(guī)整相對(duì)。

　　二戰(zhàn)結(jié)束后，人們有一段深刻的教訓(xùn)，如果人的本性不受約束的話(huà)，那么它將是不可靠的和充滿(mǎn)危險(xiǎn)的。于是社會(huì)強(qiáng)調(diào)以教育來(lái)形成、控制和培養(yǎng)人的本性，對(duì)人性的教育和可控制性被加強(qiáng)，個(gè)性的追求幾乎完全被社團(tuán)集體的需要所取代。

　　戰(zhàn)后的重建和基礎(chǔ)設(shè)施的大規(guī)模建設(shè)，使得美學(xué)理想也發(fā)生了重要的改變。1950-1964年，比起前面的階段，美學(xué)思想更多地強(qiáng)調(diào)工業(yè)的特色和人類(lèi)的影響。從丹麥、歐洲和美國(guó)的園林中可以發(fā)現(xiàn)，花園藝術(shù)的意識(shí)形態(tài)基礎(chǔ)是純粹、簡(jiǎn)潔和強(qiáng)烈的形式，以及人工所做的每件事都是對(duì)的和美的思想。修剪成立方體的灌叢和成排的樹(shù)列，都昭示出建筑化和人類(lèi)活動(dòng)的印跡。70年代末時(shí)，種植設(shè)計(jì)才又重新獲得自然的種植方式：如小樹(shù)林和樹(shù)籬墻。

　　50年代，隨著科學(xué)、工業(yè)化和技術(shù)的憧憬，對(duì)自然環(huán)境的崇敬和兩次戰(zhàn)爭(zhēng)期間與自然環(huán)境的融合已變得不那么必要了。建筑、花園被看作是相互作用的整體，花園不再僅僅是視覺(jué)的形式，花園作為一種人工的室外空間的功能要素也被考慮。建筑化的設(shè)計(jì)方式滲透到園林中，空間變得簡(jiǎn)單和利落，全由一些水平和豎直界面組成。句法是直角的幾何形和連續(xù)的有節(jié)奏的或有意識(shí)省略的構(gòu)圖。在形式上的試驗(yàn)被形式的建造所取代。這種被控制的語(yǔ)言成了這個(gè)時(shí)代的語(yǔ)言，它在所有文化產(chǎn)品中出現(xiàn)[5]。鋪裝形式從圓形、多邊形或三角形或矩形過(guò)渡到正方形，色彩也從有強(qiáng)烈對(duì)比效果的黑白色變成灰色系列，黃色和紅色石材的鋪裝直到70年代才重現(xiàn)。

　　丹麥景觀(guān)學(xué)者M(jìn)alene Hauxner教授認(rèn)為，“這些作品雖以一種新美學(xué)語(yǔ)言出現(xiàn)，但這種新美學(xué)語(yǔ)言是被控制的，因而在理念中呈現(xiàn)出禁欲主義趨向，而在形式上則是建筑化的和生硬的，花園呈方盒子狀，地面鋪滿(mǎn)石頭，院墻做成西班牙式的。盡管這些花園的理念是不同的，但它們都是四面圍合的，只向天空開(kāi)放”[5]。

　　四．結(jié)語(yǔ)

　　1920-1970 年，丹麥園林經(jīng)歷兩次重要的發(fā)展。第一次是1930年，通過(guò)斯德哥爾摩展，功能主義傳入丹麥，功能主義的民主與平等思想極大影響了丹麥的大眾公園和墓園的設(shè)計(jì)與建設(shè)。功能主義的傳播，把現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)對(duì)幾何形運(yùn)用的熱情也引入了丹麥。丹麥景觀(guān)設(shè)計(jì)師將本土上作防風(fēng)之用的綠籬，與幾何形的塑造相結(jié)合，開(kāi)始了幾何景觀(guān)的探索。第二次是二戰(zhàn)結(jié)束后，對(duì)人性的認(rèn)識(shí)和控制導(dǎo)致了完全迥異于戰(zhàn)前的美學(xué)理想，加速了幾何形的景觀(guān)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的形成。50年代，“花園的功能是什么？”被提出，花園成為建筑的室外延續(xù)，是具有家庭活動(dòng)、娛樂(lè)與休憩功能的和沒(méi)有屋頂?shù)氖彝夥块g。修剪成立方體或方盒子的綠籬、樹(shù)陣，充當(dāng)花園房間的界面和綠色屋頂。體現(xiàn)了人工控制性的幾何形的設(shè)計(jì)語(yǔ)言在50年代發(fā)展成熟，成為丹麥現(xiàn)代主義園林的特色，也延續(xù)成丹麥現(xiàn)代園林的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)，貫穿20世紀(jì)的丹麥景觀(guān)設(shè)計(jì)。

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（原文刊登于《中國(guó)園林》）