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      金華建筑藝術公園自2004年8月破土動工，歷經(jīng)三年的建設于2007年10月開園。該公園內建有17座小型公共建筑，由來自7個國家的21位建筑師、藝術家傾情設計。這些建筑造型獨特、風格迥異，非常有創(chuàng)造性。在一個公園里匯集了這么多大師設計的小型公共建筑，這在全世界都是罕見的，世界各地的先進建筑藝術理念在這里得到了碰撞和融合。自從項目動工以來，建筑藝術園就廣受國內外媒體的關注，央視國際頻道還作了專題報道。特別值得一提的是，“鳥巢”設計師雅克&＃8226;赫爾佐格在中國的第一個建筑作品就坐落在該園。

      然而好景不長，開園后，金華建筑藝術園就飽受爭議，并日漸冷落。現(xiàn)在建筑藝術公園內，雜草橫生，銹跡斑斑，部分建筑藝術作品斷胳膊少腿，一些施工建材和廢料凌亂地丟棄在公園里。游人稀少，晚上則成了流浪者之家，很多人把該園比喻成一個破菜園子。

      而據(jù)相關媒體報道，金華建筑藝術公園的建設投資相當大。例如“鳥巢”設計師的作品報價是160萬元，而艾未未自己設計的“窯”形博物館造價最高，約為300萬元。面對占地近15公頃，投資上千萬元，如今十分荒涼的建筑藝術公園，有關方面負責人說，主要是由于管理資金遲遲不能到位，導致管理部門無力對公園進行日常管理和維護工作。

      那么在該園的建設之初，有關部門怎么就覺得“不差錢”呢？建筑藝術公園在一片叫好聲中出生了，那么是否就應該讓它健康成長呢？

      金華建筑藝術公園是建筑業(yè)內繼賀蘭山房、長城腳下的公社之后又一實驗建筑的作品。實驗建筑講究的是前衛(wèi)和先鋒理念，講究的就是藝術理念，實驗建筑過于追求大膽，創(chuàng)新，突破，而忽略建筑最主要的實用功能。知名建筑評論人方振寧表示：“一個建筑最主要考慮的就是購買和使用人群，建筑的選址和設計都要符合人群定位，如果不能盤活，這種建筑行為就會成為一種泡沫，成為爛尾。”

      無疑我們的建筑藝術公園正是這種泡沫和爛尾的代表作品之一。艾未未在接受媒體采訪的時候曾說：“將來他們（甲方）把這些建筑交給什么人管理、怎樣經(jīng)營并不重要，就算這些建筑將來荒廢了，也是一個不錯的經(jīng)歷。”荷蘭MVRDV建筑設計事務所的設計師在觀看了金華建筑藝術公園內的建筑群后告訴艾未未，這個建筑藝術公園猶如一個建筑時裝。顧名思義，時裝是不能批量生產的，是不合大眾口味的。甚至有評論說這些猶如空降部隊兀立在義烏江畔的古怪建筑是中國“新置裝主義”的代表。毫無疑問，“新置裝主義”作品是一種只為某些部門或者少數(shù)人所推崇的形象工程而已。

      正是因為金華建筑藝術公園在一出生就已經(jīng)被深深地烙上“實驗先鋒”的印記，它的命運也就注定要以荒廢作為歸宿。建筑藝術作品來自生活，又服務于生活，那種通過媒體大聲吆喝造勢，利用公共資源只為少數(shù)人群服務的所謂的藝術作品只能是曇花一現(xiàn)。