av无码精品一区二区三区三级-天堂mv在线mv免费mv香蕉-欧洲专线一区二区三区-国产性夜夜春夜夜爽免费下载-国产一卡2卡3卡四卡精品国色无边

摘要  古村落的產(chǎn)生與發(fā)展是社會、經(jīng)濟(jì)、文化、自然等因素影響的綜合反映；有著豐富的自然景觀和人文景觀，以及強(qiáng)烈的地域文化特色。皖南古村落的建造，無論從選址、布局、建筑形式、理水觀念都十分強(qiáng)調(diào)人與自然的和諧共榮，強(qiáng)調(diào)人不能離開自然環(huán)境生存，只能適應(yīng)、擇優(yōu)利用自然環(huán)境。古民居的建造體現(xiàn)了“天人合一”的核心思想，對古村落景觀價(jià)值的研究，分析其村落布局的特點(diǎn)及啟迪，以提高人們對古村落景觀價(jià)值的認(rèn)識、保護(hù)和利用，從而使古村落的景觀價(jià)值、建筑遺產(chǎn)價(jià)值和歷史文化價(jià)值得到更廣泛的關(guān)注。

關(guān)鍵詞  古民居建筑 理水觀念 現(xiàn)代意義

一 引言

    中國是一個(gè)幅員遼闊、民族眾多的國家。豐富多彩的自然環(huán)境造就了城市不同的景觀和建筑文化。然而，隨著城市化的不斷推進(jìn)，城市居住建筑、景觀越來越趨向于同化，面臨著喪失地域特色的危機(jī)。隨著人們生活水平、文化層次以及生態(tài)環(huán)境意識的提高，設(shè)計(jì)師們迫切需要尋求一個(gè)新的景觀設(shè)計(jì)的突破點(diǎn)。

    中國古民居建設(shè)重視人的生存環(huán)境和生態(tài)意識和。無論是整個(gè)村落的布局，還是單棟建筑的空間、結(jié)構(gòu)，無不體現(xiàn)著因地制宜，依山就勢、相地構(gòu)屋、營建思想，以及“天人合一”的哲學(xué)思想。而位于安徽黃山腳下的皖南宏村古民居村落也充分體現(xiàn)了這一思想，古徽州外出的商人為了恩澤故土，在營建宅院、構(gòu)筑村莊時(shí)，都以周易風(fēng)水理論為指導(dǎo)，體現(xiàn)了天人合一的中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想和對大自然的向往與尊重。

二 皖南古村落的概況

（一）皖南古村落的區(qū)域范圍

皖南古村落是指位于安徽省長江以南山區(qū)地域范圍內(nèi)，以西遞和宏村為代表的古村落，是具有共同地域文化背景的歷史傳統(tǒng)村落，有強(qiáng)烈的徽州文化特色。皖南古村落與地形、地貌，山水巧妙結(jié)合，而且加上明清時(shí)期徽商的雄厚經(jīng)濟(jì)實(shí)力的支持，文化教育日益興旺發(fā)達(dá)，以及那些徽商還鄉(xiāng)后以雅、文、超脫的心態(tài)構(gòu)思和營建住宅，從而使得皖南古村落的文化環(huán)境更為豐富，村落景觀更為突出。皖南古村落是皖南地域文化的典型代表，也是中國封建社會后期文化的典型代表，因此具有重要的歷史文化價(jià)值。

（二）宏村概況

宏村，皖南古民居村落的典型代表，位于安徽省黃山市黟縣，是古黟桃花源里一座奇特的“�！毙喂糯迓�。宏村始建于南宋紹熙年間（公元1190---1194），原為汪姓聚居之處，綿延至今已有800余年。它背倚黃山余脈羊棧嶺、雷剛山等，地勢較高，經(jīng)常云蒸霞蔚，有時(shí)濃墨重彩，有時(shí)似潑墨寫意，好似一副徐徐展開的山水長卷，因此素有“中國畫里的鄉(xiāng)村”的美譽(yù)。1999年的聯(lián)合國教科文組織第二十四屆世界文化委員會上，皖南宏村與西遞村被列入世界文化遺產(chǎn)，這是世界上首次把民居列入世界遺產(chǎn)名錄。山因水清，水因山活，古宏村人為防火灌田，獨(dú)具匠心開仿生學(xué)之先河，建造出堪稱“中國一絕”的人工水系，圍繞“�！毙巫龌盍艘黄�水文章。那巍峨蒼翠的雷剛當(dāng)為牛首，參天古木為牛角，由東而西錯(cuò)落有致的民居群如龐大的牛軀，以村西北一溪鑿圳繞屋，九曲十灣的水渠，聚村中天然泉水匯合蓄成一口半月形的池塘，形如牛胃牛腸。村口南湖為牛肚，人們還在繞村的河溪上架起四座橋梁，作為牛腿。這種別出心裁的村落水系設(shè)計(jì)，不僅為村民生產(chǎn)、生活用水和消防用水提供了方便，而且調(diào)節(jié)了氣溫和環(huán)境。

三 皖南古村落的景觀價(jià)值

（一）人文旅游價(jià)值             

皖南古民居村落歷史悠久，文化積淀深厚，保存了大量形態(tài)相近，特色鮮明的傳統(tǒng)村落及建筑，有著強(qiáng)烈的徽州文化特色。如宏村，村內(nèi)鱗次櫛比的層樓疊院與旖旎的湖光山色交相輝映，動靜相宜，空臨蘊(yùn)藉，處處是景，步步如畫。從村外自然環(huán)境到村內(nèi)“牛”形水系、街道和獨(dú)具特色的徽派建筑，甚至室內(nèi)布置都體現(xiàn)著古宏村人極高的文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)。宏村古村落選址、建設(shè)遵循著2000多年歷史的周易風(fēng)水理論，強(qiáng)調(diào)天人合一的理想境界和對自然的充分尊重，注重物質(zhì)與精神的雙重需求。所以宏村每年以其獨(dú)特的自然景觀和深刻的文化內(nèi)涵吸引著國內(nèi)外知名的建筑家和景觀設(shè)計(jì)師們。

從文化角度來看，宏村也是許多文化藝術(shù)創(chuàng)造者靈感的源泉，如唐代大詩人李白當(dāng)年在宏村曾寫道：“黟縣小桃園，煙霞百里間。地多靈草木，人尚古衣冠。”這等膾炙人口的詩句�，F(xiàn)宏村已成為眾多影視作品的外景地，同時(shí)許多知名的作家、詩人、繪畫家、攝影師也紛至沓來，因此宏村具有重要的歷史文化和藝術(shù)價(jià)值。

（二）文化遺產(chǎn)價(jià)值

古村落是一個(gè)很好的民俗博物館，是人類古老文明的見證，也是地域文化研究的范本。皖南宏村古民居已有著800多年的歷史，全村保存完好的清明古民居有140余幢，古樸典雅，意趣橫生。如“承志堂”富麗堂皇，精雕細(xì)刻，可謂皖南之最；南湖書院的亭臺樓閣與湖光山色交相輝映，深具傳統(tǒng)徽派建筑風(fēng)格；敬修堂、樹人堂、以及祠堂、牌坊等等都蘊(yùn)含著廣播深邃的文化底蘊(yùn)。是徽州文化最有力的歷史見證。宏村建筑中黑色大理石制作的門框、漏窗，石雕的奇花異卉、飛禽走獸，磚雕的樓臺亭閣、人物戲文，及精美的木雕，絢麗的彩繪、壁畫，都體現(xiàn)了中國古代藝術(shù)之精華。其“布局之工，結(jié)構(gòu)之巧，裝飾之美，營造之精，文化內(nèi)涵之深”，為國內(nèi)古民居建筑群所罕見，是徽派民居中的一顆明珠。

因此皖南古民居以其獨(dú)特的村落布局、建筑特色，風(fēng)水理論以及雕刻藝術(shù)，為各類文化藝術(shù)的研究人員提供了珍貴的實(shí)物資料和研究基地。

（三）建筑景觀價(jià)值

古建筑可作為古村落的識別標(biāo)志，一個(gè)古村落，一條古街道，一棟古民居，代表著不同歷史時(shí)期的建筑風(fēng)格與文化。皖南宏村的民居建筑，是徽派建筑的典型代表，作為徽文化的重要組成部分，歷來為中外建筑大師所推崇，它以黛瓦、粉壁、馬頭墻為表現(xiàn)特征，以磚雕、石雕、木雕為主要裝飾特色，以高院、深井，大廳為居家特點(diǎn)。由于受徽州文化傳統(tǒng)和優(yōu)美地理位置等因素的影響，形成獨(dú)具一格的徽派建筑風(fēng)格，其可以概括為：自然古樸，隱僻典雅。她不矯飾，不做作，自自然然，順乎形式，與大自然保持和諧。而作為徽州建筑藝術(shù)典范的“古建三絕”-----古民居、古祠堂、古牌坊更是令人贊嘆不已。

據(jù)資料顯示，早在明清時(shí)期，徽商憑借木材、茶葉、鹽業(yè)等的壟斷經(jīng)營，積聚了大量的財(cái)富，再加上徽商賈而好儒，廣交官府、文士，有著較好的文化素養(yǎng)，徽商是官、賈、儒三位一體。而徽商還鄉(xiāng)后以雅、文、超脫的心態(tài)構(gòu)思和營建住宅。因此徽州經(jīng)濟(jì)的繁榮大大推近了徽州建筑的全面昌盛，從而使之成為中國古建筑最重要的流派之一。

徽派建筑明顯不同與其他的民居建筑，黑與白是徽派建筑外觀僅有的兩種顏色，盡管白色的墻面已經(jīng)斑駁滄桑，與黑色的對比已不再強(qiáng)烈，但幾十里外遠(yuǎn)觀宏村村落，黑白相間，在群山暗青色背景下，任然是耀眼的淡雅，宛如神話一般。走進(jìn)村莊，那高聳的馬頭墻，更讓人體會到這些百年老屋過去的榮耀；走進(jìn)民居屋內(nèi)，眼前豁然開朗，在室內(nèi)頂部露出一片長方形的空白天際,這就是徽派建筑中一種重要的獨(dú)特建筑格式----天井，天井不僅使屋內(nèi)光線充足、空氣流通，而且是人們的共享空間，人們可以坐在廳堂內(nèi)能夠晨沐朝霞夜觀星斗。雨水通過天井流入廳堂，俗稱“四水歸堂”，意為肥水不外流“，體現(xiàn)了徽商聚財(cái)、斂財(cái)?shù)乃枷搿?/SPAN>

徽派古建筑以磚、木、石為原料，以木構(gòu)架為主。梁架多為碩大木料，且注重裝飾，一般施以桐油，顯得格外古樸典雅；墻角、天井、欄桿、照壁、漏窗等用青石、紅砂石或花崗巖裁割成石條、石板筑就，且往往利用石料本身的自然紋理組合成圖文。墻體基本使用小青磚。皖南宏村古建筑還廣泛采用磚、木、石雕，表現(xiàn)出超高的裝飾藝術(shù)水平。且雕刻技藝精湛，題材眾多，手法多樣，極富裝飾效果。

宏村建筑的工藝特征和造型風(fēng)格主要體現(xiàn)在民居、祠廟、牌坊等建筑實(shí)物中。它集徽州山川風(fēng)景之靈氣，融風(fēng)俗文化之精華，風(fēng)格獨(dú)特，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，碉樓精湛，不論是村落的規(guī)劃構(gòu)思，還是平面及空間處理、建筑雕刻藝術(shù)的綜合運(yùn)用都充體現(xiàn)了鮮明的地方特色。在總體布局上，依山就勢，自然得體；在平面布局上，規(guī)模靈活，變幻無窮；在空間結(jié)構(gòu)與利用上，造型豐富，講究韻律美；在建筑雕刻藝術(shù)的綜合運(yùn)用上，融磚雕、石雕、木雕為一體，顯得富麗堂皇。這種自然景觀與人文景觀和諧共處，使之成為當(dāng)今世界文化遺產(chǎn)一大奇跡。

（四）水系景觀價(jià)值

山環(huán)水繞古村莊，南湖自古津玻璃，天杰地靈之月沼，碧波蕩漾映古墻……宏村水系景觀最美的屬南湖和月沼，因其民居建筑以及周邊合理的水系規(guī)劃所形成的獨(dú)特的水脈景觀而著稱。把自然與人文天然為一體，可謂巧奪天工。

1.月沼

月沼是宏村牛形村落的“牛胃”，是由一泓天然泉水?dāng)U建而成的月沼常年活水長流，水面如鏡，水源景觀與層樓疊院交相輝映，藍(lán)天，白云跌入水中。老人聊天少婦浣紗，頑童戲耍，月沼實(shí)際上成為村中的水廣場，自發(fā)的聚會中心，風(fēng)俗民情的“露天舞臺”。塘中鵝舞紅掌，鴨戲清波；空中微風(fēng)揉動炊煙氤氳,真是一副流動的水墨畫。月沼是泉水和水圳的融合，它將村中的泉眼和溪水混合使用，兩股活水融合后，池塘水便清澈流淌，年年不竭。從環(huán)藝的角度來看，在月沼前后都能看到山，這是環(huán)藝中的借景技術(shù)，把遠(yuǎn)山近水結(jié)合起來，加上強(qiáng)的錯(cuò)落有致，形成和諧統(tǒng)一如詩如畫的構(gòu)圖。

2.南湖

南湖位于宏村南首，南湖的開挖是繼月沼之后宏村又一浩大的人工水系，是村中水的總匯之所。古宏村人根據(jù)風(fēng)水理論修建南湖，南湖是防朱雀之火，還象征一個(gè)村興旺鎮(zhèn)剎、鎮(zhèn)邪、聚財(cái)、護(hù)城湖、消防、灌溉的功能，他的興建補(bǔ)足了村落背山面水的需要，橫亙在宏村的難面，春日垂柳依依，夏日蓮葉田田，冬日煙籠霧鎖。整個(gè)湖面倒影浮光，水天一色，遠(yuǎn)峰近宅，跌落湖中，顯得幽深、雅靜、清新而明麗。此景可與杭州西湖的平湖秋色相媲美，因此有著“皖南小西湖”的美譽(yù)。

3.理水觀念

在優(yōu)雅的徽州民居環(huán)境中，不能不提它那獨(dú)特的水系設(shè)計(jì)�；罩莨糯迓涞乃�系既不同于北方水系的粗獷和驃悍，也不同于江南水系的精致和工巧。徽州古村落的人工水系是實(shí)用和藝術(shù)的完美結(jié)合。動靜有序，曲直有因，去來有道，急徐有理。這是古村落水系的獨(dú)特意境。如宏村那彎彎曲曲的大小水圳，流經(jīng)村莊的每一戶人家。一渠清水，波光搖曳，曲折舒緩，經(jīng)年不衰，呈現(xiàn)出無限的生命力。在滿足了村民對水系的實(shí)用功能后，這些水體就或湖或河的積聚起來，形成較大的水面。（月沼和南湖) 對宏村村落的小氣候起著不可替代的調(diào)節(jié)作用。水面如鏡，天光云影浮現(xiàn)其中，建筑倒影虛實(shí)相生，使得水體顯得愈加深邃空闊。日光落在水面上，波影折射墻面，更為古村落增添了一層濃濃的神秘色彩。

受傳統(tǒng)的風(fēng)水理論影響，古村落的水系設(shè)計(jì)非常注重水體的來龍去脈。上游引水必須清澈凈活，在村落中一概不得隨意污濁水體，最后將水集聚于村頭水口。水口往往是“保瑞避邪” 的重要象征，而水體本身也擔(dān)負(fù)著村中“人丁興旺、財(cái)源廣進(jìn)”的神圣使命。因此，村民們的環(huán)保意識在此體現(xiàn)得尤為突出，傳統(tǒng)文化又一次顯現(xiàn)出了它那神秘的力量，而注重建筑人文環(huán)境與自然環(huán)境所達(dá)到的“天人合一” 的堪輿學(xué)，又使古村落的水系蒙上了一層神秘面紗。

我們從宏村的理水觀可以總結(jié)出幾點(diǎn)啟示。第一，從整體、全面的宏觀視角出發(fā)，通盤考慮，而不是走一步看一步的無規(guī)劃盲目建設(shè)；第二，貫以可持續(xù)的發(fā)展觀念。宏村水系力求人與自然的和諧發(fā)展，在自然的基礎(chǔ)上改造，而不是破壞自然和濫用自然。從而滿足了世世代代的需要；第三，集實(shí)用、功能與藝術(shù)為一體；另外，宏村水系是在環(huán)境和人口的不斷變化的情況下，不斷改造，修葺使之完善的長期過程。對于不斷變化的客觀環(huán)境，我們現(xiàn)代建筑觀也應(yīng)具備這種與時(shí)俱進(jìn)的思想。最后，從宏村的理水中我們就可以看到中國古代文化中的各種經(jīng)典思想：儒家思想、道家思想、風(fēng)水理論觀點(diǎn)等都在這里交織、匯聚，可以說它們構(gòu)成了中國古代村落的靈魂。也正是因?yàn)橛羞@樣的傳統(tǒng)文化作背景，才使得中國古村落景觀形成自己的獨(dú)特風(fēng)格和具有強(qiáng)大的生命力。

（五）村落的選址布局

皖南宏村古村落選址、建設(shè)遵循著周易風(fēng)水理論，強(qiáng)調(diào)天人合一的理想境界和對自然環(huán)境的充分尊重，在這種理論指導(dǎo)下的村落選址建設(shè)，注重物質(zhì)和精神上的雙重需求，有科學(xué)的基礎(chǔ)和很高的審美觀念。宏村的形態(tài)多為聚居形態(tài)，沿山勢、水勢、布局靈活多樣，整個(gè)村落的整體輪廓與所在的地形、地貌、山水等自然風(fēng)光取得和諧統(tǒng)一，體現(xiàn)了皖南古村落的特有風(fēng)貌。

“景觀就是土地和土地上的物體與空間構(gòu)成的綜合體，是人在大地上的棲息地，而非表層意義上的視覺風(fēng)景，良好景觀的最重要的一層含義就是人與自然、人與人和人與神之間和諧的關(guān)系�！敝�名景觀設(shè)計(jì)師俞孔堅(jiān)曾這樣說道。俞孔堅(jiān)對于皖南宏村古村落的城池布局非常推崇，他倡導(dǎo)城市的景觀設(shè)計(jì)可以從古村落的選址中吸取靈感。

宏村的典型布局是“枕山、環(huán)水、面屏”，形成一相對封閉的環(huán)境，即可背靠山石遮擋冷風(fēng)又可面水，使房屋迎風(fēng)納氣，調(diào)節(jié)局部環(huán)境的舒適度，獲得良好的景觀效果。經(jīng)常可見黑瓦白墻、飛檐翹角的屋宇隨山形地勢高低錯(cuò)落，層疊有序。古村落內(nèi)部的整體布局也和諧流暢，各種各樣的建筑物不僅規(guī)劃嚴(yán)整、排序井然，而且不同功能的建筑布局合理、空間層次分明。而且，徽州古村落往往被賦予一定形狀，以寄托古村人對美好生活的愿望。如“牛”形村落宏村，山為牛頭，樹為牛角，屋為牛身，九曲十彎的人工水圳為牛腸，村中央的池塘是牛胃，村南的人工湖是牛肚，村邊四座木橋是牛腳。牛形村落的形成，既以巧于因借天然的山形地勢水流等自然環(huán)境為基礎(chǔ)，更有賴于遵循自然環(huán)境和諧統(tǒng)一思想、發(fā)揮豐富想象力而開展的人工建設(shè)，成功地實(shí)現(xiàn)了人與大自然的緊密相融。

四 皖南古民居的現(xiàn)代意義

皖南古民居的景觀價(jià)值的研究對當(dāng)代中國不同城市景觀建設(shè)有著多方面的意義：

（一）注重人與自然的和諧統(tǒng)一，尊重天、地、人之間的和諧關(guān)系

“中國天人合一觀念源遠(yuǎn)流長，其思想內(nèi)核，即天與人是和諧的整體，人就應(yīng)當(dāng)尊重自然萬物，強(qiáng)調(diào)天道與人為的合一；強(qiáng)調(diào)自然與人類相同、相類和統(tǒng)一，追求人與自然和諧的關(guān)系；強(qiáng)調(diào)人是自然界的一部分而應(yīng)服從自然界的普遍規(guī)律；強(qiáng)調(diào)人性即是天道，追求道德原則與自然規(guī)律一致而達(dá)到天人協(xié)調(diào)和諧的理想境界�！�

宏村村落身處地阻山隔，但宏村人卻創(chuàng)造精美的建筑和如詩如畫的生存環(huán)境、道路、水利工程，而讓世人稱奇，以至被世人稱為“中國畫里的鄉(xiāng)村”。古代徽州人展現(xiàn)出的創(chuàng)造智慧和適應(yīng)并改變生存環(huán)境、尊重人與自然和諧統(tǒng)一的關(guān)系的精神，今天任然給我們一很大的啟示。宏村村落建設(shè)注重“風(fēng)水”，依山傍水的宏村村落，鱗次櫛比的房屋，縱橫交錯(cuò)的巷道，既考慮的取水、排污、放火、防盜的多重因素，又考慮到生活起居的方便實(shí)用，即生存需求和審美趣味，集功能性和觀賞性于一。體現(xiàn)出人與自然的和諧，追求的是適合生存、布局合理、富有詩意的人居環(huán)境。

（二）尊重自然，因地制宜營造村落

宏村人以崇尚自然、珍惜自然、合理利用自然的態(tài)度，選擇宜居之地。并高度重視并尊重基地自然生態(tài)環(huán)境的內(nèi)在機(jī)理和自然規(guī)律，以珍惜土地、重山水、保林木、巧用自然能源的原則，村落選址大都利用天然地形，依山傍水，枕山環(huán)水，背山面水，負(fù)陰抱陽，隨坡就勢；大都選擇在山谷內(nèi)相對開闊的陽或山側(cè)南向緩坡上。所以宏村的布局的基本形式是“枕山、環(huán)水、面屏”，環(huán)境相對封閉，但智慧的宏村人，因地制宜，巧奪天工，圍繞著“牛”形建造人工水系和村落規(guī)劃。牛形村落的形成，成功地實(shí)現(xiàn)了人與大自然的緊密相融。被稱為當(dāng)今“景觀設(shè)計(jì)史上一大奇跡”。

而當(dāng)今，隨著社會的發(fā)展，城市建設(shè)不斷推近，現(xiàn)在城市景觀設(shè)計(jì)卻對人們的生存環(huán)境造成巨大的威脅，中國著名景觀設(shè)計(jì)師、北京大學(xué)景觀設(shè)計(jì)學(xué)院院長俞孔堅(jiān)曾痛心指出，許多地方原本雜草叢生，充滿詩情畫意的河流，現(xiàn)在往往都變成了水泥渠道。曾今的那些水草叢生、白鷺低飛、青瓦纏腳、魚游淺底，而今已成寸草不生，光潔的水泥護(hù)岸。水的自凈能力消失殆盡，水---土---植物---生物之間形成的循環(huán)系統(tǒng)被徹底破壞。正如俞孔堅(jiān)所說，溪流兩邊的雜草雜灌叢生，那是真正美的生態(tài)。我們現(xiàn)在卻失去了，這是個(gè)非常悲慘的失敗。

（三）對當(dāng)代新農(nóng)村建設(shè)的啟示

古宏村人在村落營造、選址和建筑造型以及建筑在平面與空間規(guī)劃中所透露出來的才智，和最重自然的精神，在當(dāng)代新農(nóng)村景觀建設(shè)中值得我們學(xué)習(xí)與借鑒。

當(dāng)代的中國民居建筑，由于建筑材料受到多方面的挑戰(zhàn)，以及建筑事業(yè)的發(fā)展，農(nóng)村與城市的聯(lián)系也極為密切，城市的發(fā)展也改變了多年遺留下來的傳統(tǒng)建筑風(fēng)格，取而代之的是磚混結(jié)構(gòu)的“方盒子”組成的“新宅”，這樣的民居失去了建筑的精神與文化。這些“方盒子”雖符合當(dāng)今建筑的發(fā)展步伐，但是在文化方面并無創(chuàng)新，相反也抹殺了傳統(tǒng)的民族文化。江書瑭在《淺談中國傳統(tǒng)民居的文化和保護(hù)》中說到：“建筑應(yīng)當(dāng)與其所處的自然環(huán)境，社會文化，人們的意識觀念相適應(yīng)，人類發(fā)展的靈魂是文化，而建筑本身又是社會精神文明和物質(zhì)文明兩方面體現(xiàn)，它影響人們的生產(chǎn)，生活直接或間接地作用于地方性建筑風(fēng)格”。 建筑文化不是封閉的，而是繼承、創(chuàng)造、延續(xù)的產(chǎn)物，我們在建筑創(chuàng)造上應(yīng)該借鑒民族的傳統(tǒng)文化，發(fā)揮中國傳統(tǒng)建筑文化的優(yōu)勢，保持文化內(nèi)涵，并“智取”外來的精華。如梁思成早年提出的“中而不古，新而不洋”。所以中國當(dāng)代的民居建筑，不是將農(nóng)村城市化，也不是把古村落從新農(nóng)村的版圖中單獨(dú)出來，而應(yīng)該將農(nóng)村的山水、耕地、植被資源和自然生態(tài)系統(tǒng)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展、提高老百姓生活水平和諧發(fā)展為一體。

宏村古民居規(guī)劃營造的尊重自然的精神與文化應(yīng)當(dāng)被繼承和發(fā)展，并賦予現(xiàn)代民居以生氣，使之富有生命力，使其成為人與自然、人與人、人與神充分和諧的理想生存環(huán)境。

五 結(jié)語

皖南古村落是物質(zhì)文化遺產(chǎn)與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的綜合呈現(xiàn)地，是徽州文化多樣性最具資格、最具品味、最具權(quán)威的闡釋者。在徽州有數(shù)不盡的高墻深院，宏村---徽州古民居的典型代表，歷經(jīng)風(fēng)雨滄桑，至今保持了最初建筑的特征。宏村的規(guī)劃、街道形式、建筑和裝飾以及房屋與廣泛的水系相結(jié)合的“�！毙我�(guī)劃布局，被中外專家認(rèn)為是“將科學(xué)與詩意完美結(jié)合、建筑與環(huán)境珠聯(lián)璧合的典范”，是人類古老文明的見證。作為中華文明甚或說是人類文明的宏村，其文化藝術(shù)魅力讓人敬畏。然而，就是這片神奇的土地，程朱理學(xué)、禮儀之鄉(xiāng)，有著令世人驚嘆叫絕、獨(dú)樹一幟徽州歷史文化的村莊的平靜被打破了，淳樸的民風(fēng)漸漸在變異與瓦解，我們在感嘆古人為我們所留下的藝術(shù)珍寶時(shí),是否這樣想過,這些藝術(shù)珍寶還能保存多久？當(dāng)今世界經(jīng)濟(jì)一體化，隨之也帶來了外來文化，現(xiàn)在的中國景觀，一味的模仿西方國際主義設(shè)計(jì)運(yùn)動為主流的形式下，為形式而形式的思想潮流，卻忘記了本民族所具有的且特立于世界的民族文化背景。這些模仿雖然符合當(dāng)今建筑的步伐，但是在文化上并無創(chuàng)新，相反卻抹殺中國傳統(tǒng)文化。

面對當(dāng)代城市的發(fā)展,如何深層的保護(hù)和利用古村落的自然與人工天然為一體的生態(tài)環(huán)境的文化景觀，以及隱藏在其背景的人文文化和環(huán)境風(fēng)水學(xué)的空間設(shè)計(jì)，是值得我們深思的問題………

參考文獻(xiàn)

[1]韓小盧.徽州的明清民宅建筑[M]．北京：中國人民大學(xué)出版社．1991．

[2逯海勇. 徽州古村落水系形態(tài)設(shè)計(jì)的審美特色——黟縣宏村水環(huán)境探析[J]. 華中建筑, 2005,(04) .

[3]趙紅蕾. 從宏村到碧水青城——傳統(tǒng)水系規(guī)劃在現(xiàn)代建筑中的應(yīng)用[J]. 四川建筑, 2007,(03)

[3]單光磊. 巧奪天工的宏村水系[J]. 水利天地, 2004,(01)

[4]陳超. 皖南桃源——宏村[J]. 新材料新裝飾, 2004,(09)

[5]汪森強(qiáng). 歷史與現(xiàn)代的共生——世界文化遺產(chǎn)宏村保護(hù)與利用綜合分析[J]. 小城鎮(zhèn)建設(shè), 2003,(04)

[6]汪森強(qiáng). 宏村文化遺產(chǎn)保護(hù)體制創(chuàng)新的幾點(diǎn)思路[J]. 小城鎮(zhèn)建設(shè), 2002,(08)

[7]孫明泉．論詩意地居住[M]．北京：紅旗出版社，2000

[8]安徽古村落——西遞、宏村[J]. 廣西城鎮(zhèn)建設(shè), 2005,(01)

[8]劉沛林．風(fēng)水：中國人的環(huán)境觀[M]．上海：三聯(lián)書店，1995．

[9]費(fèi)孝通．鄉(xiāng)土中國[M]．上海：三聯(lián)書店，1985

[10]丁俊清. 中國居住文化[M]，上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，1997.

[11]劉肺林．古村落：和諧的人聚空間[M]．上海：三聯(lián)書店，2000

[12]程遠(yuǎn). 再探“歷史文化保護(hù)區(qū)”的保護(hù)與發(fā)展——宏村保護(hù)規(guī)劃舉要[J]. 小城鎮(zhèn)建設(shè), 2000,(03)

[13]汪雙武. 明清建筑群宏村村落民居[J]. 建筑學(xué)報(bào), 1984,(10)

[14]畫意宏村[J]. 數(shù)字世界, 2007,(05)

[15]徐可. 水墨宏村[J]. 國家電網(wǎng), 2008,(08)

[16]俞孔堅(jiān). 城市景觀之路——通向生態(tài)與人文理想[J]. 新湘評論, 2008,(02)

[17]洪鐵城,俞孔堅(jiān),曹楊. 漫談俞孔堅(jiān)創(chuàng)建中國景觀設(shè)計(jì)學(xué)(二)[J]. 建筑創(chuàng)作, 2008,(02) .

[18]俞孔堅(jiān).遵循自然過程的河流防洪規(guī)劃——以浙江臺州永寧江為例 城市環(huán)境設(shè)計(jì) 2008/04

[19]俞孔堅(jiān), 李博, 李迪華. 自然與文化遺產(chǎn)區(qū)域保護(hù)的生態(tài)基礎(chǔ)設(shè)施途徑——以福建武夷山為例[J]. 城市規(guī)劃, 2008,(10)

 作者系山東大學(xué)威海分校學(xué)生 程若寶