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    大海波濤現代人

　　林徽因對梁思成說：“對良鏞的介紹應該這樣來寫”

　　除了堅持理論與實踐平行并進外，吳良鏞還在建筑與繪畫上實現“兩種平行的學習”。繪畫是建筑學習的必修課，但他“并不滿足于建筑表現技術的學習，而是希望從習畫中加強對藝術和文化的追求”。

　　他的畫作，1944年就在全國性展覽亮相，并且相繼在美、德、澳辦過畫展。

　　“良鏞兄作畫，觀察精微，表達準確，敏銳的感覺中仍不放松理性的刻畫。”吳冠中這樣點評他的藝術才華。

　　吳良鏞希望學建筑、學規劃的，要堅持科學的理性思維和藝術的形象創造相結合。他身體力行，實踐之。

　　他始終抱持著這般開放的心態看待人，看待事。

　　他主張從東方的城市規劃與城市設計美學上采風，但還要對東方固有的蘊藏刮垢磨光，進行新的創造。

　　他倡導鄉土建筑要現代化，現代建筑要地區化，實現兩者的殊途同歸。

　　他的理論構建既有對中國古代樸素規劃理念的繼承，也有對希臘學者道薩迪亞斯“人類聚居學”、美國學者芒福德的自然觀和人文觀、日本學者岸根卓郎“城鄉融合系統設計”思想的吸納。

　　不管是為人，還是為學，吳良鏞都受到梁思成和林徽因這對才子佳人的熏陶。

　　1944年，他在重慶中央大學油印本校刊《建筑》上發表了題為《釋“闕”》的文章，被梁思成看到，因激賞他的才華，讓他到身邊協助工作。1948年，在梁思成的推薦下，他前往芬蘭籍建筑師沙里寧主持的美國匡溪藝術學院深造。

　　這幾乎決定了吳良鏞的人生軌跡。

　　對林徽因，吳良鏞始終記得去美國前夕，梁思成寫好推薦信，讓林徽因看到了，她提筆動手修改起來，說：“對良鏞的介紹應該這樣來寫。”

　　“少有的刻苦、淵博，少有的對事業的激情，多年與病魔抗爭中表現出的少有的堅強”。有段時間吳良鏞經常到八寶山林徽因的墓前致以哀思。

　　和恩師一樣，吳良鏞的刻苦也為人稱道。他曾經每天凌晨4點起床工作，奮戰兩個多小時，再草草地瞇瞪一會兒，就準時上班，帶上夫人備好的午餐。中午放在微波爐里一熱，湊合完事，繼續忙手邊的活兒。

　　“夙興夜寐，時斷時續，苦不自拔。”這是他自述寫作的過程。

　　但是他樂之，好之。

　　在與研究生談治學時，吳良鏞說，這個時代應該能產生好的建筑與城市，但事與愿違。他告誡學子們不必怨天尤人，而是要反求諸己，“應該說我們的水平還不高，我們創造性還不夠”。

　　1949年6月，沙里寧在接受《底特律論壇報》記者采訪時這樣評價吳良鏞：“在他的工作中，灌注了一種稱之為中國現代性的精神。這種精神不僅來自于一般的人類文化發展，而且來自于中國實際生活的發展，一種新與舊的結合，基于中國自身的堅定不移的精神。”

　　面對前路，他至今依然表現出內心的堅定不移，“未來不可限量，難于管窺，要有‘大海波濤現代人’的胸懷去開拓進取”。

　　“鏞，古樂器，奏樂時表示節拍的大鐘。”這是《現代漢語詞典》上的解釋。

　　吳良鏞已經敲響了中國建筑文化偉大復興的鐘聲，余音至今縈繞耳際。

　　“探索中國人如何能有一個更好的居住環境，能夠更好地生活、學習、研究和工作，這是我莊嚴的責任，也是應盡的義務。”這是他許下的誓言。

　　有問：“如果你這輩子看不到理想實現，怎么辦？”他答：“那也得堅持！”

　　風吹鐘聲花間過，德唯馨香。

　　吳良鏞年譜簡編

　　1922年5月7日，生于南京。

　　1940年考入重慶中央大學建筑系。

　　1944年5月，作為應屆畢業生，被政府征調在滇西遠征軍任譯員。

　　1945年應梁思成之約，參加由梁主持“戰區文物保護委員會”，協助編制《全國文物保護目錄》等。

　　1948年9月，入美國匡溪藝術學院建筑與城市設計系，師從沙里寧讀研究生。

　　1950年11月，從美國回國。

　　1951年初，回清華任教。

　　1958年參與北京為慶祝國慶工程設計。

　　1977年唐山地震后，參加建工部唐山規劃研究專家組工作。被調參加毛主席紀念堂設計、北京天安門擴建規劃設計。

　　1978年任清華大學建筑系系主任。

　　1980年當選為中國科學院技術科學學部委員。

　　1985年當選為國際建筑師協會理事。

　　1990年美國建筑師學會授予榮譽資深會員，被譽為“新中國建筑與城市規劃先驅者之一，杰出的建筑教育家、著名的水彩畫家、多產作家”。

　　1992年北京菊兒胡同危房改造獲亞洲建筑師協會金質獎章。

　　1995年籌建清華大學人居環境研究中心，兼中心主任，獲何梁何利科技進步獎，當選中國工程院院士。

　　1999年6月，接受法國政府授予的法國文化藝術騎士勛章。