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　　8日上午，浙江大學建筑系大三女生朱嫻和70多位同學結伴來到浙江省科技館，聆聽中國工程院院士何鏡堂的報告，“我是學建筑的，何老是上海世博會中國館的總設計師，又參與了浙大紫金港校區的設計，所以無論如何都要過來面對面傾聽大師。”

　　上海世博會將于4月30日揭幕，作為世博中國館的總設計師，72歲的何院士到杭州來解密中國館建設，引起了市民的極大關注，省科技館4樓科普報告廳400個座位座無虛席。用一位市民的話說：“聽完何院士的講座，再去一趟上海世博會中國館現場，我肯定也能當一回講解員了。”

　　從2010年起，錢江晚報聯合浙江省《科學素質綱要》實施工作辦公室、浙江省科協和浙江在線聯合推出大型地面活動“科學會客廳”，每月一講。昨天首講嘉賓何鏡堂院士的主題是《傳統文化與現代創意的交融――談上海世博會中國館的建筑創作》。主持人是浙江大學建筑工程學院在讀博士李蓓。

　　中國特色，時代精神

　　主持人：何老您好！在座的每一位都想知道，我們的中國館是如何設計出來的？

　　何鏡堂：2007年4月25日，國家決定在全球華人中征集中國館的設計方案。當時我一聽到這個消息，非常高興，同時感覺作為一名中國建筑師的歷史責任非常重。

　　我當時想，中國館一定要有中國特色，有中國精神和中國元素，但世博會又是面向全世界的海納百川這樣一個開放性的盛會，也是總結人類科技文化發展成就的一個會，所以這個館必須與時俱進――中國特色、時代精神，這是我們團隊對這個館的總定位。

　　這三年，中標前中標后，非議和肯定都有，我和我的團隊都被一種壓力和幸福包圍著。直到今天，我才可以稍微松口氣，但我想，中國館還要經得起時間的檢驗。

　　靈感源于中國文化

　　主持人：怎么體現中國特色、時代精神呢？

　　何鏡堂：中國有5000多年的歷史，博大精深，很難用一個很具體的東西說這就是中國。首先我們就分析這個問題：外國人怎么看中國？外國人看中國，看到紅想到中國，還有中國的漢字、中國的京劇、中國的山水畫等等。

　　第二，中國的文化歷史，特別是夏商周以來的青銅器，這種斗、罐的造型非常有特色，人家想這是中國的國寶，我們從中受到了啟發。

　　第三，我們從中國傳統的城市、建筑和園林里得到啟發，中國的城市是一個棋盤式的布局，跟西方的城市是不一樣的。中國建筑體系是木頭構造，有柱子有梁有枋一層一層搭起來，這就是我們東方建筑的一些特色；而歐洲的教堂是用石頭建的、有許多拱形。

　　我們的團隊從對中國文化符號、中國印象、出土文物造型里面，特別是從中國的城市建筑和園林里得到啟發，用現代的材料、技術把它們整合起來。“東方之冠”的造型就是這樣來的。

　　首輪篩選曾遭淘汰

　　主持人：聽說我們這個方案起初沒有入選，后來又競選成功，能否給我們揭示一下幕后的故事？

　　何鏡堂：一開始是344個方案請專家組評，每一個方案照一張照片。因為最初“東方之冠”在四周設計了水簾，拍攝效果比較朦朧，結果落選，在第一輪“海選”方案中連前20名都沒進。

　　我要感謝程泰寧院士，是他把我這個落選的方案再推薦給其他專家的。在20進8的評選過程中，程泰寧覺得20個方案中沒有特別突出的，又回過頭去翻那些被淘汰的方案。正是這次補選讓“東方之冠”從344個應征方案中脫穎而出，入選8個入圍方案。

　　最后評委們對“東方之冠”和清華大學的方案難以取舍，找我做工作，問我是否可以跟清華聯合設計。我覺得設計“中國館”已經不是哪一個設計師自己榮譽的問題，這是國家利益，因此我同意聯合設計。

　　中國紅由中國美院設計

　　主持人：中國館的這個中國紅，具體是怎樣一種紅色？

　　何鏡堂：中國紅顏色很多，怎么紅才是中國紅？這個館是中國文化的一種象征，這種紅應該很大氣，很華麗又能夠莊重代表一個國家的，要考慮近看、遠看、中看不同角度看的效果，還有考慮白天看、晚上看、燈光底下的效果。后來我們請了中國美院的宋建明副院長參與設計色彩，現在你們看的這個館外衣的紅，由四種紅組成，從頂上第一條梁是一種紅，第二條、第三條是一種，四五六又是一種，第七條又是一種。這樣空間感非常好。

　　外墻用上篆體漢字

　　主持人：地方館的外墻上面突出來的部分是什么東西？

　　何鏡堂：地方館方案是清華做的，以篆體文字做裝飾，后面一圈白色，中國的篆體字，內容是24個節氣，有48個字在里面。

　　篆體文字一方一景很有圖樣化，虛和實的關系非常好。關于漢字問題，我們這個館還有一個特點，外面有一個一點點凸出來的，中國建筑立面叫椽子，這個椽子每面有31個，也用了篆體文字，東面寫個“東”字，南面寫個“南”字。它還有一個作用，這是一個通風洞，這個洞用篆體文字做成一個印章，非常有中國特色，我也特別喜歡這個印章。

　　建筑要以人為本

　　反對奇和怪

　　主持人：我知道您一直倡導建筑理念兩觀、三性，你的這個建筑理念是如何體現的？

　　何鏡堂：作為一個建筑師，我始終認為建筑最終是人做為人用，要以人為本，就要解決適用、經濟、美觀和堅固的問題。我不大主張一些建筑不考慮功能，僅僅靠形式的美、或者走奇和怪的方向，這也是我長期以來對于建筑的一個基本概念。

　　在從事建筑設計的過程中，我悟到建筑設計的一些基本道理。我認為一個建筑，一要有創新性，有特色，它應該在建筑的地域、文化和時代里面，即我說的“三性”上下功夫。一個建筑不是憑空來的，不是哪個好把它抄來，它要依據地域的情況，包括地區的文化、地理的環境條件等。比如說廣東很熱，雨水多，所有廣東的建筑都要考慮遮陽隔熱通風防潮，如果在北方建基本上不需要考慮防潮，而是防寒。

　　所以，我對建筑的一個基本觀點是，地域里面找到依據，提升文化品位，以現代的手法把它表現出來。

　　標志性建筑

　　要經得起歷史檢驗

　　主持人：好的建筑一般都會受到各界人士的爭議，對于爭議您怎么看的？

　　何鏡堂：建筑不是自然科學，像數學1+1=2。建筑本身有物質的一面，又有精神的一面，既是物質產品又是精神產品。物質的本身很清晰，技術的部分對還是不對，該怎么樣就怎么樣。但是文化層次見仁見智，不同人的文化功底，一個人情緒的好壞，判斷都會不同。對于任何一個建筑，誰都可以提意見，建筑沒有100分，沒有最好的建筑，只有相對適宜的建筑。

　　當年法國的埃菲爾鐵塔，被人罵得不得了，還有羅浮宮，導游一面介紹一面罵，現在越來越被大家認同，變成他們國家的一個標志建筑。

　　一個建筑有不同的聲音，是好事，但是這個建筑最后能不能得到大家的認同，或者成為經典的建筑，是經過實踐和歷史考量的。

　　多數獎項

　　都是在評上院士后得到的

　　主持人：您自己有沒有算過自己獲過多少獎？

　　何鏡堂：我所有的成果都是跟我的團隊、學生、志同道合的一批人共同的成果，因為一個建筑不是個人的成果，一個建筑師離開這個團隊做不出東西來。

　　我1999年進了工程院，到了這個年齡大多寫書，但我很多大的作品，都是在當上院士后創作的。如南京大屠殺紀念館、錢學森紀念館等。

　　我非常珍惜我的團隊，這個團隊有一個很大的特點，主要是學生，有一部分是碩士生，有一部分博士生，還有畢業留下來的，有六七十人。

　　現在很多建筑是政府公開招標的，建筑沒有常勝將軍，輸給年輕人會有思想負擔，但我能承受，輸得起，所以越是重要的工程，越是國際招標，我們越有動力，南京大屠殺紀念館、中國館、錢學森圖書館等，都是這樣搶過來的。

　　我也感謝老伴，她也是名建筑師，我管宏觀，她管微觀，她把所有的榮譽都給了我，我就是她最好的榮譽。

　　我現在是當“三員”，當教練員帶學生，那沒有問題；當裁判員，讓我當評委；還有主要是當運動員，一些重要方案都是我自己去做，自己去答辯。我還有激情做建筑。