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    近一段時期，國內花藝作品不命名似乎成為一種時尚。前不久的香港花卉展上大部分花藝展位都沒有為作品命名。部分花藝師認為，這是創作者的自由選擇，可以給觀眾留下更大的想象空間。但作品無題是不是一種合適的方式，值得商榷。

　　筆者認為，無論何種風格、何種形式的花藝作品，最好命名，而且要恰當、傳神地命名。中國插花花藝大師蔡仲娟曾說過：“西方花藝重裝飾、日本花藝重形式、中國花藝重意境”。即使是側重裝飾性的西方花藝大師，如世界杯花藝大賽冠軍英國花藝師大衛·丹尼爾，世界杯花藝大賽第五名獲得者、比利時花藝師托馬斯等，也會為大型花藝作品精心命名。托馬斯在去年迎奧運插花花藝大賽上做了一場關于“禪與道”的表演，他命名的“竹林七賢”、“中國紅”等作品名稱，很能表現一個外國人眼中的中國禪道。擅長表現深遠意境的東方式插花，命名則更是不可或缺。

　　花藝作品和攝影、雕塑、音樂、詩歌等其他藝術門類一樣，都是創作者表達主觀情感的一種載體。作品名稱是一種引導觀眾想象的手段，可以讓觀者更便捷地領會創作者想表達的觀念。過于抽象或是意境晦澀難懂的作品，更應該通過命名更好地向觀眾傳達作品的意旨。觀眾知悉作品名稱的時候，其實也是領會花藝作品內涵的開始。

　　在眾多花藝大賽中，筆者看到許多觀眾習慣性地去尋找作品名稱，邊觀看作品邊細細推敲揣摩。可見好的作品命名能給人以提示，讓觀者體會到作者的意圖或指向，從而受到啟發。對于專業觀眾來說，作品名稱也能幫助同行更加有效地交流和探討：此命題以此種創作手段表現是否恰當？在表現手段創新、意境晦澀的實驗性花藝作品中，命名則更顯得更為重要。

　　有了深邃的思考，才會有好的創意；將好的創意具象為精美的作品，再用精彩的命名加以“注解”，這是花藝創作的一般過程。花藝作品的命名，實質上是插花藝術創作的有機組成部分。花藝師是自己作品的第一讀者，一般都需要通過文字將作品的意義適當表現。以此觀之，為花藝作品起名也是衡量花藝師人文底蘊高下的一個尺度。在去年日本東京池坊年會上，四十五代池坊華宗匠池坊專永大師的作品，令許多觀者感動，作品中表達的人生秋涼中那僅存的一抹光亮和殷紅，手法和表現方式十分恰當得體；“人生的晚秋”之名透出的意境，也讓人回味無窮。

　　“題好文一半”，“好題目是作品的眼睛”。文學作品如此，花藝也大抵如是。一件好的花藝作品，好名稱的作用就是畫龍點睛。因此，花藝師應該對作品命名更加重視才是。