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　　一、園林景觀

　　為了大唐芙蓉園景觀設計在原來國內頂級水平的基礎上和國際接軌，聘請日本國寶級景觀大師、日本TAM地域環境研究所董事長秋山寬先生擔綱設計，秋山寬先生曾包攬日本造園學會獎、日本造園顧問協會獎、日本庭園設計顧問協會獎等眾多獎項。主要作品有東京迪士尼樂園、東京都臨海部公園等。

　　大唐芙蓉園景觀主題：全方位展示盛唐風貌的大型皇家園林式文化主題公園；營造處處感受盛唐歷史與富于變化的景觀空間；盛唐文化博大精深、光輝燦爛、個性突出；結合原址性（突出長安特色，以發生在曲江周邊的故事為主）、通俗性、代表性、知識性、趣味性和參與性特征。

　　我們精選出十一個文化表現主題：大門景觀文化、外交文化、茶文化、科舉文化、女性文化、宗教文化、詩歌文化、民間文化、帝王文化、科技文化、飲食文化（酒文化）

　　大唐芙蓉園景觀設計原則：大唐不夜的原則；科技含量第一的原則；民族化與國際化相結合的原則；三步一景、五步一觀、大園林套小景觀的原則；360°景觀原則；室內裝飾室外化原則；大氣、大方、巨大原則；全部親水原則；動物與人共生共存原則等。

　　大唐芙蓉園景觀需突出的文化特點：大氣磅礴，精致經營，巧借地形之利，彰顯帝王至尊，“皇家氣象”。營造更具表現力的山水，富麗壯美，詩意盎然。

　　曲江園林文化區是唐都長安建筑特區，建筑、園林、文化三者應和諧統一，在形式和內容上應具有開放性、多樣性，著重突出以下特點：

　　1、“天人合一”的東方智慧

　　2、崇尚開放、追求創新的思想境界。

　　3、崇尚精英、文化至上的思維模式。

　　4、個性解放與享受生活的自由思想。

　　5、唐詩、唐風貫穿全園景觀文化始末。

　　6、景觀要有文化性（突出長安特色，尤其突出曲江文化）、通俗性、代表性、知識性、趣味性和參與性六大特征。

　　二、建筑規劃

　　芙蓉園整體布局力求做到歷史風貌，現狀地形和旅游功能三者的有機結合。

　　芙蓉園采取了南園北池的大格局。在山水布局上，南園坡陀起伏，北池曲水縈回；在建筑布局上，南依丘陵，北臨湖泊，東濱池岸，西望雁塔。除因北池周圍地市較為平坦，與當年南池芙蓉園山勢高而回環的地形條件不同，難以再造相同的自然景觀外，其他方面力求創造條件，體現芙蓉園歷史風貌。

　　根據場地地形地貌現狀及周圍景觀環境，在山水布局的基礎上，營構景觀、景區、景點，以滿足兩份概念創意策劃所提出的各項功能要求。以湖為主，環水布局，北岸景點適當分散，南園景區相對集中。疏密有致，虛實相應。

　　功能既景觀分區

　　中軸區：以全園標志性景觀建筑紫云樓南北向軸線為主軸，自南而北設置南門、九重天演藝區、山水組景、紫云樓南院機動演示區、紫云樓內唐樂舞演出廳及唐代文化展廳和動感電影等現代手段之歷史文化演示區、紫云樓北水幕電影及其他傳統水上活動觀覽區。

　　東翼區：全園最高最大的山巒位于中軸以東。設置唐詩林、“詩魂”雕塑群和其他形式唐詩小品。山的南麓設置唐集市。在東區東側較寬敞的場地上為唐民間游藝活動場。

　　西翼區：全區為大型餐飲中心性質的御宴宮。其東側配有傳統景觀“曲水流飲”。

　　環湖區：湖濱岸線共計2635m長。環湖根據不同的方位和地形設置有24個景觀。

　　流線系統

　　園內有主路、支路、小路三級園路構成，園路線性設計，結合景區、景點布置，以游人的行為規律為依據與地形、水體、植物、建筑融為一體，形成完整的風景構圖，創造連續展示園林景觀空間的游覽線路。

　　山水格局

　　水局：以2002年以蓄水成形的湖面為主要水體，另在園之東南角規劃了將來與曲江南池相卸接的水體，通過芳林橋其水疊落而下；大池之西南辟芙蓉池，“曲水流觴”之水入住其中；在“紫云樓”與“九重天”之間增辟池面，該池西接“曲水流觴”，東有蜿蜒溪流與“芳林橋”以北湖面相連。如此形成了全園一個完整的水系。

　　山形：整理東區山形，一是使其輪廓與遠處南山相呼應，二是豐富其本身地貌，略施溝豁，為“唐詩林”提供造景條件；中心區紫云樓東、南、西三面“群山”環抱，山勢東高西低和湖北面崗巒起伏有如屏障的山形總態勢。

　　綠化景觀

　　材料選擇：首先選擇歷史記載中曲江一帶多用之品種，如柳、桃、梅、杏、楓、竹、芙蓉、莆、菰、牡丹、草等。適當配置現代喜聞樂見的品種，如玫瑰等。

　　布局：全局注重大效果，成片、成帶、成群栽植，在主要建筑及景點內外，綠化配置要格外體現不同的詩情畫意，檔次要高，質量要精。

　　雕塑配置

　　室外主題雕塑：建議選擇三個題材：詩魂、麗人行、兒童智樂。其他裝飾性雕塑可在設計深化時隨機配置。

　　建筑風格及色彩

　　全園建筑均采用唐風。建筑色彩多以灰、白、赭、茶為主，如青瓦頂、青磚墻、白粉墻、赭紅或茶色木構系統，石材臺基等。在紫云樓等少量標志性建筑的鴟尾，屋脊局部重點部位可施以金色，增添幾分皇家氣氛。

局部效果圖

芙蓉園夜色

芙蓉園夜色