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匈建筑大師鄔達克:設計30年代上海輪廓
[日期:2008-08-25]  來源:外灘畫報  作者:   發表評論(0)打印



  H:不算吧。其實他的建筑風格還是帶有很強的折衷主義的。早期表現出典型的古典主義風格,之后的帶有現代主義特征的建筑也不是特別先鋒,也都有一些古典主義的或裝飾性的細節表現。鄔達克在當時是比較有名,他很注重把自己的作品拿去發表,國外的一些建筑雜志刊登過他的圖紙,其中的一些圖紙還被博物館收藏了,包括很多建筑雜志,中國的、外國的都在介紹他。比如像國際飯店這樣的建筑,在當時是上海的第一高樓,在國際上也比較有名。

  而且,鄔達克的聲名和當時上海的地位也有關系。那時的上海剛好也是中西文化交流的中心,有很多著名的建筑師都來到上海,或者往來于上海和歐洲之間,鄔達克的建筑作品也通過他們傳播到全世界。但是說鄔達克是一個世界級的建筑大師,那就算不上了。

  B:也就是說,他不是那種個人風格特別突出的建筑師?

  H:對,但是他可以稱得上是一個非常出色的職業建筑師。

  B:那么這和他從事建筑的目的有關嗎?為了生存而從事建筑,只是把建筑當作職業?H:怎么說呢,剛開始時可以說是為了生存。他其實本身的興趣不在建筑,而在考古和宗教方面,但他是家中的長子,所以還是承襲了家里的建筑傳統;逃亡到上海之后,又要承擔對妻子兒女的責任,他成了家里的經濟支柱,所以職業方面的責任感很強。但是說只是為了生存,也不盡然,因為到最后他已經很有名了,也很富有,和很多上海的官商要人也都很熟悉,過著上等階層的生活。

  他是一個很聰明的人,語言能力很強,會英語、法語、德語等很多語種,交際方面也很行,所以在建筑這一行業里做得很好。他對建筑的設計方面很用心,也很會和他的主顧建立良好的關系,比如像孫科住宅,他幫孫科(孫中山之子)設計住宅,然后贈送了花園里的雕像。

  B:在當時的上海,他過著一種怎么樣的生活呢?

  H:他是一個非常敬業的人,有一點工作狂。據他的子女回憶,他們住在上海時,很少有跟父親呆在一起的時候。鄔達克總是在自己的書房里查閱資料,畫圖紙,或者是出去跟客戶見面,去工地勘察工程,非常努力。

  B:他在上流社會也很有名?我看到一個說法,說在當時的一些聚會上,不聊鄔達克是很落伍的事情。

  H:有可能。他當時有很多中國的客戶,因為他是流亡到上海的,所以他的身份一直沒被認同,也沒匈牙利國籍—他一生都在為爭取國籍努力著,但到很晚的時候才拿到,將近1940年的時候。但是這也導致了他的事務所不屬于任何國家,如果在建筑上出現糾紛,不用通過公共租界解決,在中國的地方解決就可以了,這是一開始中國客戶愿意找他的原因。后來則是因為他敬業,并且漸漸有了名氣,大家族需要建造宅子的時候,都以能得到鄔達克的設計為榮。

  每一座建筑都為地基而生

  B:在上海的30年間,鄔達克的建筑風格有著明顯的變化,一些評論說鄔達克的建筑經歷過3個階段的變化,古典主義、新裝飾主義和現代主義。你怎么看?

  H:鄔達克的建筑不能夠這樣截然地分開,他在克利洋行的時候,作品的確大多數是古典主義的,比如像美國總會,但后來,新裝飾和現代主義往往都是一起使用的,而且都帶有很強的折衷。鄔達克沒有固定的風格,英式的、法式的、西班牙式的風格在他的建筑中都有體現。有的時候,他的現代主義建筑中也還是有某些古典主義的特征。各種風格在他的建筑中都不強烈。

  B:在當時,鄔達克是怎樣和國外的建筑師交流的呢?他如何吸收國外的建筑經驗?

  H:他很關注建筑發展動態的。他一直和他的母校—布達佩斯皇家學院的建筑系保持聯系,還會經常出國去看建筑發展的情況。因為在西伯利亞戰俘營呆過的關系,他的腳有些問題,所以每年夏天他都會帶著妻子兒女去歐洲避暑,或是在日本住上一陣子,在這個期間,他和西方的建筑業保持聯系。

  B:現在的上海,雖然很多鄔達克設計的建筑都已經廢棄了,有的還很破敗,但是遠遠地看著還是會覺得很有感覺,比如蘇州河一帶的老建筑,會讓人覺得那就是老上海的建筑,或者那就是老上海本身。鄔達克建筑這種跟上海融為一體的感覺,是怎么達到的呢?

  H:這也是我覺得鄔達克建筑最值得一提的地方。鄔達克設計的每一座建筑都是為地基而生的,他很看重建筑所在地的“文脈”,很注意保護這種文脈,無論是古典主義、新裝飾主義還是現代主義,在鄔達克那里都不是絕對的,他的目的在于讓一座建筑優美、實用,與外在環境融為一體。

  比如大光明電影院,這也是我最喜歡的一座建筑,其實地勢是很復雜的,也不規則,很多地方夾在街角,很狹窄,但是鄔達克把這座劇院設計得很氣派,里面的房間既休閑也不顯得局促。還有吳同文住宅,建筑主體緊貼北京西路置于宅基北面,與契合道路轉角而建的弧形圍墻構成整體,從而在南邊留出大片花園。這些都是建筑和地基契合的典范。這是我們應該向鄔達克學習的地方,順應地勢設計出適合城市的建筑。

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