侯仁之題寫的北大“未名湖”景石。

貝聿銘設計的蘇州博物館新館主庭院內的片石假山。石頭顏色由深入淺、高低錯落地排砌于墻前，“以墻為紙，以石為繪”，獲得廣泛贊譽。
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　　景石是古典園林的要素之一。山石可以孤置欣賞、堆疊假山、駁砌池岸，也可以刻字點景、題詩詠志。堆山駁岸要求園林專家、疊石匠人具備較高的造園技藝，并配合獨特的山水環境展開創作。相比之下，以山石來點景詠志，則容易許多，在當代得到了更廣泛的運用。

　　如今，景石幾乎可以融入各種城市環境和風景名勝之中，擔當題名點景的重任。只要找到巨石，請人題刻，或作為區名景名，或配以詩詞警句，涂上朱漆、金粉，即成大觀。如此一來，各地的刻石越來越多，體量也越來越大。無論在大廈前、廣場上，還是公園里、景區中，隨處可見。就其初衷而言，這些景石能夠起到標志導引的作用，卻常常少了些傳統石景藝術的意境和美感。伴隨城市更新，人們的審美需求日益增強，如何更好地發揮景石點綴城市環境、參與大眾生活的作用？這是值得探討的美術話題。

　　承續人文內涵

　　刻石在中國有著悠久的歷史。面對堅固的巖石，古代先民曾自發地在上面刻文紀事，期望能與金石同壽。刻在獨立石塊上的，稱為“碣”；刻在崖壁平整處的，稱為“摩崖石刻”。今天在連云港海邊，人們依然能夠看到漢代的東海瑯琊郡界域刻石，石上字跡清晰可辨，橫臥在沙灘崖岸、藍天碧海之間，散發出蒼茫古意。

　　隨著園林營造的興起，賞石逐漸成為一種文化，傳承至今。山石，不再只是自然的饋贈，更被賦予正直、高潔等品性，寄托情志，體現了中國人的文化情懷和精神追求。

　　園林之外，城市景觀中的刻石，還常常傳達世人更具普遍意義的美好期待與家園故土之情。洛陽橋橫跨在泉州洛陽江入海口，橋旁磐石上橫刻“萬古安瀾”四字，蒼勁遒麗，寄托了沿海鄉民祈盼平安的心愿。無錫黿頭渚臨湖石壁上題有“包孕吳越”四字，既寫出眼前恢宏磅礴的湖景，又引人思及湖水所孕育的家園與人民，情景交融，意境開闊。所謂“美不自美，因人而彰”，刻石為城市山水的自然之美，增添了不可缺少的人文底蘊。

　　由此反思，如今一些城市景石，不重視對題刻內容的琢磨，不僅削弱了山石的豐富內涵，更錯失了彰顯地域文化的良機。盡管當代景石未必都要鐫刻詩詞歌賦，但也應做到文因景成、景借文傳。題刻內容應是對主題、情感的詮釋與凝練，富有意境格調與人文情懷，同時應與題刻的書法、篆刻相得益彰。當優美的文辭筆墨與城市環境相映成趣，刻石的生命力便得以延續。

　　注重審美體驗

　　刻石綜合了賞石、詩文、書法、篆刻、理景等多種藝術，成為溝通人與自然，彰顯審美趣味，營造深遠意境的理想載體。

　　古代石景藝術的一些基本設計理念、手法，今天依然有其現實價值。例如，明代計成《園冶》提到“片山多致，寸石生情”，揭示了造園藝術的奧妙——謹慎節制，小中見大，以少勝多。這意味著無論在古典園林，還是城市廣場，景石都應是整體環境的點睛之筆，貴精不貴多。

　　拳石雖小，足以象征衡岳。城市景石設置應注重擺放方式，借鑒傳統園林理法，配合周圍的地形、水體、植物和建筑等，運用以石障景、對景、點景等技巧，營造富有層次感的多重景觀之美。例如，侯仁之題寫的北大“未名湖”景石，立在湖邊西南一隅，非走近難以看見，其位置、大小、形態俱佳，鐫刻出燕園的獨特氣質。

　　傳統園林還十分重視景石的賞鑒。石質有玲瓏和古拙之別。前者以太湖石為代表，因其瘦、漏、透、皺之美，備受造園者青睞，這類石材以賞石自身為主，題字常在不起眼處，多加題刻易傷其質。城市中的刻石則以古拙石材為佳，苔侵蘚剝、風吹雨蝕的痕跡，反而更添質樸率真的氣韻。

　　如今，迅速發展的交通運輸業使名石、奇石、巨石的獲取更加便捷。一些城市景石設計也盲目追求大體量，而不注重景石的造型、質感、擺放方式與空間環境的和諧關系，難以給人美的享受，這一現象值得注意。石頭并非越貴重越美麗。傳統景觀營造素來崇尚儉省樸雅，為求名石不惜工費遠途搬運，自古便備受爭議。無節制地耗費資源，在注重環保的現代社會，更不可取。

　　選好石、用好石，充分發揮石材的天然魅力，既是傳統園林的設計理念，也是塑造今日城市自然之美的關鍵。

　　創新景觀設計

　　伴隨社會思想觀念、科技水平、空間環境的發展，僅繼承傳統石景藝術精髓尚不足以跟上時代步伐。如何使刻石成為當代城市景觀的亮點？還需不斷創新設計。

　　科技進步大大豐富了石材種類，除傳統靈璧石、太湖石、昆石、英石等，許多人造石材也被應用于現代景觀設計中。人造石材可塑性較強，在實現設計意圖上具有獨特優勢，拓寬了景石藝術創作的可能性。當然，欲達到“雖由人作，宛自天開”的效果，還需精益求精的工匠精神。同時，隨著科技介入，石景與聲、光、電的結合愈發緊密，自然美與人工美的融合呈現出多元的視覺效果。對新材料、新技術的運用，促使石景藝術邁向更廣闊的未來。

　　如今，刻石從寄情之物，進一步走入城市公共空間，走向大眾。石景藝術更應強調與“此時此地”相諧適，彰顯時代之美、地域之美。設計理念既要從傳統中來，也要向現實中去，可以從裝置藝術、雕塑藝術中汲取靈感，也可以從各種藝術流派中借鑒經驗，創造出有中國特色的新形式、新風格。