項(xiàng)目概況

　　項(xiàng)目地址：江蘇省蘇州市吳中區(qū)天顏路

　　開(kāi)發(fā)單位：金融街控股

　　景觀面積：6000㎡

　　建成時(shí)間：2019年04月

　　景觀設(shè)計(jì)：LAURENT羅朗景觀

　　設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：江雨龍、楊莉、陳華芬、廖博川、李進(jìn)、張弛、楊婷婷；王鑫寧、咸堃、胡凱；劉偉，周劍；吳昕；

　　雕塑設(shè)計(jì)：MONO DESIGN

　　建筑設(shè)計(jì)：PTA上海柏濤

　　室內(nèi)設(shè)計(jì)：梁志天室內(nèi)設(shè)計(jì)上海分公司

　　項(xiàng)目說(shuō)明

　　項(xiàng)目位于蘇州吳中區(qū)，緊鄰蘇州灣、太湖之濱。太湖是吳文化的發(fā)源地，是天然的歷史文化博物館。
作為一個(gè)在將來(lái)會(huì)成為公共活動(dòng)空間的場(chǎng)所，景觀設(shè)計(jì)絕不應(yīng)僅僅局限于如何做好一個(gè)擁有精致舞美效果的示范區(qū)，設(shè)計(jì)師更多考慮的是其作為一個(gè)城市公共景觀應(yīng)有的地域特色和人文意義。

　　設(shè)計(jì)緣起

　　項(xiàng)目濱太湖是一個(gè)重要的資源信息，但是由于場(chǎng)地距離和高差的原因，基地濱湖卻不能見(jiàn)湖是場(chǎng)地的痛點(diǎn)。

　　我們?cè)趫?chǎng)地設(shè)計(jì)中，竭力拉近太湖與基地的時(shí)空距離，以“太湖的形與韻”為設(shè)計(jì)理念，以“太湖六境”為場(chǎng)景劇本，把太湖的故事向公眾徐徐地鋪陳開(kāi)來(lái)，讓人們?cè)谟鼗赝褶D(zhuǎn)的空間里，感受若隱若現(xiàn)的太湖意韻。

　　場(chǎng)地構(gòu)建思考

　　場(chǎng)地處于街角三角地區(qū)域，空間營(yíng)造要兼顧近期私密管理和遠(yuǎn)期開(kāi)放運(yùn)作的不同需求。而“太湖”作為地域標(biāo)志必須要在項(xiàng)目得到強(qiáng)調(diào)和呈現(xiàn)，從提升環(huán)境認(rèn)知的角度切入，進(jìn)而提升項(xiàng)目的人文價(jià)值，使其成為一個(gè)有太湖印跡的文化體驗(yàn)場(chǎng)所。

　　NO1：尋水

　　項(xiàng)目基地距離太湖的直線距離約180米，濱水而不親水、不見(jiàn)水，我們從研究建筑與水面的關(guān)系入手，嘗試從空間距離與視覺(jué)效果的比例關(guān)系中尋找建場(chǎng)地與太湖的關(guān)系，尋找自由靈動(dòng)的平面構(gòu)圖方式。

△ 水關(guān)系推演

　　NO2、塑丘

　　當(dāng)太湖被 “引上岸”之后，我們開(kāi)始試圖讓場(chǎng)地中出現(xiàn)“湖面吹來(lái)的風(fēng)”、“隨風(fēng)漾開(kāi)的細(xì)浪“，“被細(xì)浪環(huán)繞的洲渚”……我們將這個(gè)場(chǎng)景意向，從腦海中移植落實(shí)在了地形塑造的過(guò)程中。廣闊平靜的湖面、起伏的草丘、懸浮的島渚，我們都通過(guò)圖紙和泥塑模擬一遍遍地推敲，每一次地形起伏的拿捏我們都異常地細(xì)致且謹(jǐn)慎。

△ 場(chǎng)地推敲

　　NO3、造境

　　我們腦海中的太湖邊的藝術(shù)公園在圖紙、模型中越來(lái)越清晰地呈現(xiàn)，場(chǎng)地復(fù)雜的配套功能被安置在一個(gè)輕盈簡(jiǎn)潔的建筑盒子里，反襯著公園的靈動(dòng)與灑脫。
這不僅是藝術(shù)融于自然的景觀展示區(qū)域，更是登樓可遠(yuǎn)眺太湖，游園可臨溪澗追煙雨的藝術(shù)公園。

△藝術(shù)公園

△ 藝術(shù)盒子

　　場(chǎng)景編排

△ 太湖六境

△ 六境的場(chǎng)景編排

　　一境：風(fēng)形浪丘（開(kāi)闊的入口景觀）。“過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)桿斜”。風(fēng)無(wú)影浪有形，入口廣場(chǎng)通過(guò)浪紋鋪裝、水景雕塑、飄帶地形、以及大型浪形格柵雕塑等元素從描繪一幅微風(fēng)起，湖面波光粼粼的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景畫面。

　　二境：暮煙汀灣（先抑后揚(yáng)的引導(dǎo)）。流暢的弧線道路向前延伸，大尺度的曲面草坡仿佛太湖中被劃開(kāi)水面后向兩側(cè)溢開(kāi)的浪痕，精致的小尺度水道的指引人們緩步前行。

　　三境：水逐月影（建筑前場(chǎng)景觀）。“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”。從傳統(tǒng)濱水而建的江南民居中獲取靈感，鏡面水景與建筑相互映襯，一汪靜水只待月影來(lái)，描繪一幅空靈、明凈的水鄉(xiāng)澤國(guó)意境。

　　四境：滄浪飛虹（迎賓橋）。“復(fù)道行空，不霽何虹”，場(chǎng)地中央的水景以太湖的飛虹、浮橋等元素為藍(lán)本，纖巧如柳葉的拱橋倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，突顯了入口前場(chǎng)的風(fēng)雅禮儀。

　　五境：水宿移舟（藝術(shù)卡座）。“月明移舟去，夜靜魂夢(mèng)歸。”建筑右下方設(shè)置船形下沉休閑空間，配合燈帶形成動(dòng)態(tài)移舟的視覺(jué)效果，置身其中仿佛有乘舟幽游之感。

　　六境：爭(zhēng)流綠渚（林蔭綠島廣場(chǎng)）。“草樹縈回島嶼，杳靄數(shù)峰低”。通過(guò)綠洲與水紋鋪裝來(lái)刻畫“太湖中滄浪繞洲渚”的場(chǎng)景意境。

　　設(shè)計(jì)平面

△ 景觀總圖

　　六境 | 若隱若現(xiàn)的太湖美

　　一境 · 風(fēng)行浪丘

　　二境 · 暮煙汀灣

　　三境·水逐月影

　　四境·滄浪飛虹

　　五境·水宿移舟

　　六境·爭(zhēng)流綠渚

　　場(chǎng)景營(yíng)建

△ 施工過(guò)程

　　施工階段是個(gè)對(duì)項(xiàng)目不斷磨礪的落地過(guò)程，嚴(yán)苛的造價(jià)控制，施工期間連續(xù)的陰雨雪天氣，都對(duì)項(xiàng)目“按時(shí)按質(zhì)按量超效果地呈現(xiàn)”提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。我們本著匠心營(yíng)造的態(tài)度，提出并實(shí)踐了多個(gè)解決工程問(wèn)題的策略，只為最終呈現(xiàn)的精致且氣質(zhì)拔群的工程效果。

　　石材的篩選控制

　　為了營(yíng)造大氣而精致的落地效果，我們經(jīng)過(guò)多輪比選，最終選擇了金碧馬賽克石材，并通過(guò)修改規(guī)格、拼貼方式比對(duì)和現(xiàn)場(chǎng)多次打樣等方式，最終達(dá)到了“超值”的效果呈現(xiàn)。

△石材馬賽克效果圖

△石材馬賽克貼面施工圖紙

　　通過(guò)多次的打樣篩選，我們最終確定采用小規(guī)格，大色斑米黃色系的金碧馬賽克石材。

△規(guī)格及拼貼方式模擬打樣

　　施工過(guò)程中異形樹池外壁底部的小斜角無(wú)法切割鋪貼，計(jì)劃嘗試采用膠泥銹粉調(diào)和的做法，以期彌補(bǔ)小斜角石材無(wú)法切割的缺憾。

△異形樹池外壁斜角無(wú)法切割鋪貼

　　然而，由于工期的緊迫，加之蘇州地區(qū)冬雨連綿的天氣，導(dǎo)致采用膠泥銹粉工藝的修補(bǔ)效果無(wú)法達(dá)到預(yù)期。

△白膠泥與銹粉處理的效果（尚未晾干）

　　經(jīng)過(guò)一番探討，最終我們采取鋁板扣角的方式，對(duì)下檐口進(jìn)行一圈收腳裝飾，并順利解決了斜角的問(wèn)題。

△鋁板扣角做法

△實(shí)際操作效果

△實(shí)景圖片

　　參數(shù)化裝置

　　為完美展現(xiàn)“風(fēng)行浪丘”的場(chǎng)景主題，羅朗資源組整合專業(yè)藝術(shù)裝置公司[MONODESIGN]，運(yùn)用參數(shù)化設(shè)計(jì)手段，對(duì)入口對(duì)景裝置進(jìn)行了參數(shù)化設(shè)計(jì)，并采用參數(shù)化的施工方式創(chuàng)新地呈現(xiàn)了“風(fēng)行浪丘”的姿態(tài)和意境。

△“風(fēng)行浪丘”的設(shè)計(jì)效果圖

　　看似簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，推演過(guò)程是嚴(yán)謹(jǐn)而復(fù)雜的，每一根柱子的角度斜度都是經(jīng)過(guò)參數(shù)計(jì)算和排布來(lái)實(shí)現(xiàn)不同角度的靜態(tài)變化。

　　通過(guò)參數(shù)化的角度處理，帶來(lái)了靜態(tài)裝置動(dòng)態(tài)化的特殊體驗(yàn)，通過(guò)控制局部區(qū)域的穿透率達(dá)到視覺(jué)漸變的效果，不同視覺(jué)角度會(huì)有不同的穿透率，從而達(dá)到古典園林移步異景的效果。

△模型大樣圖

△雕塑實(shí)景效果

　　軟景管控

　　項(xiàng)目中重要的苗木每一棵設(shè)計(jì)師都要親自去苗木基地挑選，然后根據(jù)選苗的實(shí)際資源進(jìn)行的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)配。很多主景樹都是根據(jù)選樹的實(shí)際資源和實(shí)際場(chǎng)地以及反季節(jié)種植效果做了二次匹配調(diào)整，如叢樸由于造價(jià)原因調(diào)整為拼種模式，拼種效果在設(shè)計(jì)師的指導(dǎo)下宛如自然叢生一樣。

△入口主景拼種叢樸

△實(shí)際資源歪脖樹的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)配

△停車區(qū)域植物空間的營(yíng)造

　　結(jié)束語(yǔ)

　　反復(fù)推演的設(shè)計(jì)，更高要求的營(yíng)建品質(zhì)控制，跨專業(yè)整合資源的決心，使“太湖六境，藝術(shù)公園“得以完美呈現(xiàn)。我們用簡(jiǎn)潔統(tǒng)一的弧形線條勾勒出六大山水太湖的寫意空間，形成遠(yuǎn)眺太湖，中臨溪澗，近追煙雨的游園體驗(yàn)。在太湖之濱，營(yíng)建了一個(gè)盡顯“太湖之美”的新映像。