7月16日下午，在河北省秦皇島市成功舉辦的國際風景園林與綠色發展學術交流會上，法國建筑師協會會長、法國拉維萊特建筑學院院長帕斯卡•奧夫斯坦先生通過案例分析，與大家分享了北京和巴黎園林景觀領域的理念和做法。以下為演講實錄：

法國建筑師協會會長、法國拉維萊特建筑學院院長帕斯卡•奧夫斯坦

　　我們有很多的項目在巴黎，也有一些在美國，在中國即將會有一些項目。第一個要給大家展示的是一個護城河的競賽的項目——北京的亮馬河.亮馬河是從東北一直到東入壩河。做一個河道項目的困難之處，在于它是一個線性的空間，而要把它做成符合場地的空間是比較困難的。當然，這個空間的場地是跟別的地方是不一樣的，這個場地被劃分成居住的區域、商業的區域、娛樂的區域，還有一些重新在做創新的區域。

　　剖面圖顯示，這個河道的水是很淺的。還有一件非常重要的事情，我們的競賽是和北京的一個建筑事務所合作的。我們可以看到這些照片里面顯示河道周邊的情況，包括不同的建筑，不同的植被，不同的交通情況，它是一塊綜合的場地。

　　我并不知道這些空間的意義是什么，我要給大家展示的是如何創造這些空間的，更重要的是如何去創造，而不是如何去解釋它的意義。比較重要的是，我們的空間是線性的，如何才能看到這個空間？尤其當我們在遠距離觀察這個空間的時候，要怎么樣才能看到它呢？這個場地從左至右，依次是居住區，臨水的空間，再一個只有一側的臨水空間，還有商業區，最右是湖邊的比較生態的游憩區域。

　　整個方案的核心是這個紅色的塔，豎向的塔讓線性景觀可以遠距離的觀看。這是第一個區域，田園花園居住區的周圍。這個區域里第一個紅色的塔跟第二個塔有紅色視線區域，我們把線性的存在，用點狀的標志物給它加以強調。我們剛才在討論的這些事情是理論，但是理論并不是較于實踐的對立面，而是向大家展示如何把這些空間創造出來。

　　這個項目的第一個概念是文化的概念，我們在挖掘跟中國有關的意向。首先想到梯田的意象，然后把它運用到項目當中，并不是要完全借鑒于山地的地形和形態，而是要把這種意象運用到設計當中。

　　因為南側有一些使館建筑，所以我們在做方案的時候，第一個考慮的是要跟它有一定的隔離。所以做線性兩排樹木，讓觀眾在樹木中穿行，但是跟南側有一定的隔離。中間的棧道可以很好地聯系南北兩側交通，同時也強調了這種線性關系。

　　還有一些意象，我們都是強調了這種線性文化意象，把它運用到場地的設計當中。我們景觀師、建筑師、城市規劃師其實并沒有什么不同，我們有一套共同的邏輯。某些案例里是有植物的，有些是沒有植物的；有些是有水的，有些是沒有水的。但是它們通通表現了不同的立面，不同材料之間的沖突。我們可以看到，幾排成列的樹木，形成了厚重的線性，然后這些噴泉和塔，一起構成了整個方案的景觀特性。

　　案例是在加利福尼亞的小廣場，這個景觀非常的簡單，只有天空、海洋、鋪地和線性的水源，還有兩側的建筑。右邊這兩個圖展示了設計師所設計的噴泉和景墻。整個景觀中，天空、樹、墻和地面形成對比。墻是有顏色的，地面沒有顏色，而噴泉形成了豎線的不一樣的景觀。在我們的方案里面，有借鑒那位設計師一點想法。我們把樹放在右邊，左邊是噴泉，噴泉的墻面上面和斜下方都是為了解決當地光源的問題。我們為了更好的表現不同的噴泉，給它們放在不同的位置。這些紅色的地跟塔都是對應的關系，紅色的塔和紅色的噴泉也是一個對應關系。你可以在這個空間里面，享受一個安靜的瞬間，遠離你煩雜的一天。

　　我們還在水中做了活動平臺，能夠形成一個平坦的活動空間，在兩側還有一些深夜空間。兩側的商業活動越多，我們所做的河岸中的平臺也會越多，能夠更好的連接周邊的商業活動。不同的河面上有不的活動空間，還有一些塔。

　　第三個想法，我們在水面上建了一系列的構筑物，相當于把水面給蓋住，但并不是完全地蓋住。水面上整個的構筑物是有不同的圓形空洞，可以看到下面的水，并且可以在像屋頂一樣的構筑物上面行走。當然，你也可以在這個場地上又一次看到一系列紅色的塔。

　　最后一個塔是最高的，它的建造方式跟之前的塔是一樣的，在這個塔上可以看到整個湖。

　　我們的整個的項目中，也考慮一些建筑的綜合作用。非常小的建筑立面先收集雨水到備水器當中，然后經過備水器過濾以后，可以到噴泉做噴水的景觀作用。通過風能發電機的轉換機，可以把水源做一定的凈化，經過凈化的水會進入到一個儲存的空間。這些水可以做緊急備用水源，供給周邊的用水。建筑的設計里面，有考慮風能的接收。

　　我們也有去找一些案例，來學習景觀的核心理念，其中一個案例就是紐約的中央公園，紐約中央公園是紐約市一個大庭院。最后綠色模塊里面，我們做了小的建筑在河道的兩側，反映了整個綠地公園綜合的景觀。這里是一個整體的平面，我們可以看到整個河岸一個延續。

　　我們剛才介紹完了一個案例，接下來要聊一聊從建筑的角度來看怎么改造這個世界。從建筑的角度講，第一個問題是，它應該是什么樣子的。我在曼哈頓很多年生活學習過程當中，認識到一個問題，當我們做垂直空間的時候，我們想要的到底是什么？我們要的應該是更好的空間，才會考慮這個垂直。這是1926年的一位記者所畫的一張報紙的圖案，可以看到紐約的一些情況。我們先不評論這個畫作，可以發現每一層畫的東西都是類似的，每一層里面都有房子土地，都在一個整體的空間里面。它沒有開始，也沒有結束。

　　所以這個圖給我們的第一印象是，如果要做一個塔，那它的第一件事是離開地面。那為什么要離開呢？可能由于你的土地被污染了，也有可能是其他原因。我們走向高層，走向垂直的過程，實際上是在追求更好的質量。我們建造一個塔，我們要尋求高空中更好的地方，去改變這個世界?，F在我們生活的空間里面，是有大量的被污染的。如果我飛向高空看整個地球的話，其實拔地而起的有大量圖片中這個層面的。如果我們想要達到這種質量的生活，我們就需要更高?；谶@種理念，我們的想法就是要更高。

　　在自然界當中，也是存在這種垂直的空間的。我們可以看到這種垂直的峭壁，你也可以在山頂之上建造一些人工的建筑。如果我們朝下看的話，在這種地下空間里面也是有這種垂直空間的，我們看到巖洞里面垂直的陽光。左邊是克羅拉州的巖洞和右邊里面光線是如出一轍的。

　　我們繼續回顧垂直空間的探索，我們看到左邊這幅圖是不同層的垂直空間。那隨著時間的發展，到今天我們在垂直空間里面對植物可以做哪些事情呢？在法國，我們可以看到有幾棟像塔一樣建筑，以中間這兩幅圖形式來利用植物，把植物像外墻一樣貼在建筑的外側。這個概念的來源就在于植物可以凈化空氣，通過植物包裹的建筑外層，我們可以獲得更加純粹的空氣。

　　除了這種方式，我們還能怎樣利用植物呢？為了看這個垂直空間是如何設計的？我們這里有兩個建筑案例，第一個是在城市里面一個建筑，它是有兩座豎向的塔，第二個建筑是在曼哈頓的一個酒店。我們可以看到這兩座建筑，其實很相似，不管是左面的，還是右面的，它都有兩個豎向的層次。

　　在這里我們關注的一個重點是，當我們把豎向垂直層變成兩層之后，那在它中間的這個部分就是我們關注的空間。我們其實非常關注兩個豎向之間是怎么樣做一個連接的，在剛才那個酒店的建筑立面就有大量橫向的連接。我們是建筑師，習慣于拆解不同的結構，去重構，能夠拼合出不一樣的空間。這個建筑可能連接左右兩側城市花園，當你進入里面它就是綠色的延續，像打結一樣的方式把綠色融入建筑當中。我們總結出了五種結構類型：第一個是整體的垂直結構；第二個是中間有橫向連接；第三個有錯位，同時還有橫向連接；第四種在中間橫向連接，插入了更多的可能；第五個是終極的形態，符合一個總體立體的空間。

　　最終出現了這樣一個方案，第一層是凸出的空間，往上是塔狀的垂直空間。在這個空間里有辦公建筑，同時園林也在其中，把風景和建筑做了一個非常有機的結合，有些地方是建筑，有些地方是景觀。我們并沒有過多考量合理性，重要在于想法，來源于各種各樣未來的想法。我們并不是要考慮建筑比別的更高，而是要強調在豎向空間當中，這兩個豎向連接才是重點。

　　在巴塞羅那這個案例里面，如何考慮讓一個房屋，既是房屋又時而不是房屋的組合方式。在這個方案里面，把景觀從垂直的方向給引入到整個建筑當中。通過建筑的框景，把天空、海和樹群和整個庭院空間框進了你的視野。這種理念，運用到塔的建筑當中。我們同時可以考慮，把外界的景觀，引入到整個內部的空間來。

　　接下來的一些案例，不是把簡單建筑放到景的面前。在這個建筑場地上面，存在著一個橫向的方式，表達的是兩個建筑體之間就形成了一個小世界。在墻之間留了一個縫隙，從這個縫隙當中可以看到不一樣的景觀。在立面上從混凝土到木材料再到混凝土，體現了材料的變化。在這個庭院空間里面，我們可以看到外面的一些景觀，并不是說外界的景觀是好的，而是要有前面的這堵墻之后才能顯示這個景觀。建筑有的時候會成為整個景觀非常有效的一個展現的手段。如果沒有這個建筑，我們難區分草地和天空。當這個建筑出現的時候，把它們反而顯現出來了。這個案例是在叢林里面的建筑，建設了這組建筑之后，我們更好體現樹。在這幅圖景里面，樹成了主體。這個建筑也像紐帶一樣，聯系起整個景觀。我們平時很難關注到光，當有這一個白色的墻面在這里的時候，我們更能感受到陽光。通過建筑，更好的圈定室內外的關系，能夠更好展現自然的景觀。

　　在建造一個建筑的時候，我們要非常關注橫向的空間，橫向空間能夠更好的展現出光線的變化和自然之間的變化。從前面的草地到它的景墻，再到后面的這堵墻，再到后面的天空，是有不同的層次的。這里有一個宗教的學校，他們本來是打算建一個教堂的，但是沒有足夠的資金，只做了墻，座椅，還有十字架，以及前面的庭院。其實整個空間里面沒有什么內容，但是它已經能夠承載起教堂的功能。

　　這個是一個競賽方案，是我所接手的在巴黎最小的景觀方案。它只有四堵墻，一棵樹，座椅式的構筑物。在二戰期間，所有死亡的猶太人的名字都寫在了墻面上面。這個方案將會再被重新的做一遍，因為白色的墻面不是保存的特別好。白色的墻下面，有一個排水溝可以用來排水。

　　我們學習了四個案例，是世界上非常有名的紀念性墻面的設計。第一個案例是在耶路撒冷一個猶太人紀念館，它前面一堵墻，后面一堵墻，還有一棵樹，在墻和墻中間還有一道縫隙。第二個案例也是耶路撒冷的紀念墻，不同巖石之間是有縫隙的，還有小的植物在里面。第三個案例是在墻和墻之間建設了小的噴水池一樣的構筑。第四個案例是在華盛頓的越南紀念碑。

　　在改造四堵墻的小案例里面，首先把墻面提升起來，讓水能夠流下去。給墻和墻之間留出空隙，人們能夠看到空隙，同時看到這些遇難者的姓名。因為提升了墻面，所以做到了技術上的排水不再受到墻面的阻礙。墻面之間的開口，能夠使參觀者從另一個角度，從墻與墻之間看到這棵樹。我們選擇了材料，重新書寫遇難者的姓名。景觀師、建筑師我們經常做的一件事情是轉換、去創造。我們拿到某些材料去運用的過程當中，其實就在不斷轉化角度。不管從觀測的角度還是使用的方式，都是在創新不同的使用方式。這里用了兩個圖片，最終展示建筑景觀和建筑整體的形象。在整個照片里面，每一個元素都是具體的，但是都是經過重構的，也成為這個場地的一部分。建筑本身就成為了景觀的一部分。謝謝大家！

　　帕斯卡·奧夫斯坦：法國建筑師協會會長、法國拉維萊特建筑學院院長， “綠卡建筑師”的開創者，在多所大學任教，他的建筑實踐和理論研究在世界上有很高的評價，曾在美國和法國獲得過多個建筑大獎。