普雷斯頓擅用光影，對模仿動物神韻也很拿手

　　按照自己的意志，用各種修剪、編排、穿插的手法將花卉制作成想要的樣子，是普雷斯頓一貫的風格。在花市上，這種風格也最為主流。“一開始進入花藝行業，人人都會不自覺地模仿普雷斯頓。”雖然，像凌宗湧這樣按照花卉本身性質“順勢而為”的花藝師，將普雷斯頓作批判對象，但不可否認，其創造的花藝設計流派對整個行業影響深遠。

　　按照業內人士的剖析和普雷斯頓在多部著作中的自述，除了面對客戶慷慨、坦誠，充滿自信，他的花藝設計也有“雷打不動”、百試不爽的一些秘訣。比如，招牌式的“花海戰術”。在為知名喜劇女演員瓊·里弗斯的愛女設計婚禮花藝時，時值隆冬，普雷斯頓為其定下了“冬日仙境”的設計主題。為此，他不惜動用4萬多朵淺色花卉，在婚禮現場營造出冬日花海的奇景。

　　在“詩隆”婚禮上，他用6架包機運送了50萬枝花材到巴厘島。厄瓜多爾星空藍玫瑰、白色與粉色的奧斯汀玫瑰，構成了S形通道連接水滴漣漪狀皇冠的儀式臺。普雷斯頓解釋，S形步道有流淌感，也與新娘名字“詩”諧音。花海中還穿插著《步步驚心》中讓“詩隆”結緣的木蘭花。普雷斯頓能做足功課，對新人之間的故事了如指掌，最終映射到了花藝設計之中，心思不可謂不細巧。

　　和其他同行相比，對空間的掌控概念早早出現在了普雷斯頓的作品之中。美國版《Vogue》雜志評價，普雷斯頓善于利用布景、裝置，渲染花藝設計的華麗效果。這種說法，在永利皇宮的“摩天輪”與“旋轉木馬”上都得以體現，除了花藝本身，他運用了大量建筑材質。在美國拉斯維加斯炙手可熱的的雕塑結構師墨德·圖瑞德(Mod Toonrud)是他的合作伙伴。相比單兵作戰的花藝設計師，普雷斯頓善于動員團隊的力量，讓他如虎添翼。

　　不僅如此，用剪裁花藝造型模仿動物的神韻，也是普雷斯頓的拿手好戲。在自己的婚禮上，他毫不吝嗇地用大量白玫瑰制作了一只高達21英尺的巨型白色孔雀，以此表達自己對愛情的忠貞。當然，在平日的小品花藝制作中，他還會偶然興起，設計一只花藝萌犬。在滿眼的唯美之中塑造一點趣味和美式幽默，也讓普雷斯頓的客戶變得更加多元。