首先，這種生態(tài)設(shè)計(jì)理論及方法似乎都不適用于當(dāng)今的大都市。在當(dāng)今的都市中，司空見(jiàn)慣的是錯(cuò)綜復(fù)雜的各類基礎(chǔ)設(shè)施、建筑以及人工化的河流與零星的公園綠地。我們所面對(duì)的，事實(shí)上是一種“土地馬賽克”（鑲嵌體），原始的生態(tài)基底（葉面）已不復(fù)存在，“純粹自然”的環(huán)境已難覓蹤跡，自然保護(hù)、生物多樣性和生態(tài)平衡更是無(wú)從說(shuō)起。因此那些試圖通過(guò)純粹的生態(tài)保護(hù)和修復(fù)來(lái)回歸自然的行為都顯得太過(guò)于天真。

 

　　其次，上述以評(píng)估程序?yàn)榛A(chǔ)的環(huán)境限制規(guī)劃理論，基本上可以視為一種防衛(wèi)性規(guī)劃，試圖通過(guò)適宜性分析、疊加圖分析或者土地潛力評(píng)估，以避免人類活動(dòng)對(duì)高環(huán)境敏感地區(qū)產(chǎn)生干擾或破壞作用。然而，20世紀(jì)后期以來(lái)城市化和城市蔓延已成為全球現(xiàn)象，不斷碎片化的土地使得有價(jià)值的自然環(huán)境或者敏感地區(qū)逐漸縮小。因此從方法論的層次而言，只能“疊加自然因子”，而無(wú)法“疊加城市因子”的環(huán)境限制的適宜性分析和疊加圖的生態(tài)規(guī)劃設(shè)計(jì)方法，在面對(duì)當(dāng)今全球城市環(huán)境議題時(shí)，已逐漸顯露其局限性。

 

　　因此，面對(duì)自然已經(jīng)消解的城市，傳統(tǒng)防御性的生態(tài)設(shè)計(jì)方法，應(yīng)轉(zhuǎn)向更全面，更積極主動(dòng)的生態(tài)分析與規(guī)劃方法。生態(tài)的介入必須從生態(tài)保護(hù)型的“生態(tài)設(shè)計(jì)”的所謂“設(shè)計(jì)結(jié)合自然”（Design with Nature）轉(zhuǎn)變到生態(tài)創(chuàng)造型的“設(shè)計(jì)生態(tài)”，即 “設(shè)計(jì)創(chuàng)造自然”（Design by Creating Nature）。

 

　　3  設(shè)計(jì)生態(tài)：景觀作為人工自然的生態(tài)介入

 

　　“景觀不是自然風(fēng)景……它只是地球表面上人造的空間體系。不管其形狀和大小怎樣，它從來(lái)就不是簡(jiǎn)單的自然空間，或自然環(huán)境的某個(gè)特征；它總是人造的，總是合成的，總是容易遭受突如其來(lái)因素的影響而發(fā)生不可預(yù)見(jiàn)的變化” 1) 。的確，作為自然過(guò)程和人文過(guò)程的載體、一種“人工化的自然”，景觀能夠?qū)⒆匀坏暮筒蛔匀坏模ㄈ斯さ模┞?lián)系成一個(gè)能行使功能的生態(tài)體系。并能在自然已經(jīng)消解的城市中建立“人工生態(tài)學(xué)”與“城市形態(tài)學(xué)”的結(jié)合提供平臺(tái)。正如詹姆斯?科納（James Corner）所說(shuō)：為應(yīng)對(duì)日益抽象化的環(huán)境，人類需要發(fā)明一種有創(chuàng)造性的生態(tài)學(xué)來(lái)挑戰(zhàn)缺乏創(chuàng)造力和想象力、同時(shí)帶有科學(xué)偏見(jiàn)的傳統(tǒng)生態(tài)學(xué)[3]。詹姆斯?科納所指的具有主動(dòng)性和創(chuàng)造性的生態(tài)學(xué)就是 “人工生態(tài)學(xué)”， 而景觀設(shè)計(jì)作為一種“人工自然”的生態(tài)介入，正是這種“人工生態(tài)學(xué)”的操作手段。

 

　　景觀作為生態(tài)介入在城市設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的最早案例是19世紀(jì)80年代，由奧姆斯特德（Frederick L. Olmsted）設(shè)計(jì)，被稱為“藍(lán)寶石項(xiàng)鏈”(Emerald Necklace)的波士頓后灣公園。19世紀(jì)中期為建設(shè)城區(qū)而填埋了后灣附近的泥河，導(dǎo)致了洪水的不斷泛濫。奧姆斯特德最初的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)是想恢復(fù)潮汐沼澤地，以便控制洪水泛濫并改善水質(zhì)。與當(dāng)時(shí)流行的畫境園林（Picturesque）不同，建成后的后灣公園由自然的溪流、人工的河道和濕地、以及作為城市循環(huán)體系的排洪通道共同組合而成。它既不是田園風(fēng)光，也不是自然美景，更不像精致的花園，而是一個(gè)利用自然體系原理，并把它應(yīng)用到城市基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)之中的一個(gè)工程與自然結(jié)合的產(chǎn)物。它向我們展示了由交通基礎(chǔ)設(shè)施、雨洪工程、風(fēng)景規(guī)劃以及城市設(shè)計(jì)各專項(xiàng)工程相互融合的景觀生態(tài)控制系統(tǒng)（圖 3）。奧姆斯特德是這樣描述他的“人工自然”的生態(tài)體系的：“在人造都市的土地上它也許是一種新奇的東西，可能暫時(shí)會(huì)有認(rèn)可度和合適性的問(wèn)題……但它是由基地原有條件直接發(fā)展而來(lái)，與人口密集的社區(qū)的需要相一致。如果這樣去考慮，在藝術(shù)的世界里它將是自然的，因?yàn)閷?duì)于厭倦了城市的人們來(lái)說(shuō)，他們更欣賞純樸的詩(shī)意情趣，而不是精致的公園”[4]。由此可見(jiàn)，景觀設(shè)計(jì)作為生態(tài)介入，對(duì)環(huán)境可以起到積極、正面的影響，甚至可以修復(fù)和重建自然。

 

　　圖3 西8事務(wù)所的東斯凱爾特防浪提項(xiàng)目