連體三棟中西合璧的建筑藝術品，古樸低調，氣質不凡

　　“松樹大屋”，它是我這次去文昌一個意外的驚喜發現，也是這樣一個令人肅然起敬、過目難忘的百年老宅！它坐落在離文昌市區約10公里的頭苑鎮小鄉村內，掩映在山林碧樹叢中，褪了色彩，少了喧嘩，添了凋敝，增了老態，卻堅持著骨子里的大氣與奢華。墻上的灰刷刷往下掉，綠的枝葉卻爭相從夾縫中橫空出墻。草木在這宅院里瘋長，點綴著這里年年來了去了的季節。

　　斑駁的墻面雖然讓它失去了一些銳氣和生氣，但卻絲毫不減它的霸氣和大氣。那些攏集鏡花水月的圓窗拱券，那些散發審美情懷的雕梁畫壁，依然在向后人昭示著他們曾經的芬芳與靈秀。遙想當年，它在那些炊煙裊裊、歌舞升平、絡繹不絕的輝煌歲月里，該有著怎樣的驕傲自豪、怡然自得呢？這恐怕是每一個遇見它的人都禁不住會生出的一份悠遠和美好的念想！

　　符家三兄弟與“松樹大屋”百年風雨

 下層一個大拱券，上層兩個小拱券，穩固又美觀，層疊之間，時空變幻

　　這份念想，終也離不開與這座老宅背后的故事與傳說。從網上零星稀落的信息，和村里老人們的模糊記憶，我們能追尋到的，多半只是一些關于主人公的宏大電視題材般的故事梗概，各種版本傳奇，叫人唏噓不已。

　　其中流傳最廣的一種，是說大約在二十世紀初，文昌符氏三兄弟（大哥符永質、二哥符永潮、三弟符永秩）一起在新加坡經商，謀生于橡膠行業，1915年發跡后，用軍隊護送船只運送堆積成山的銀子回鄉蓋房，并從南洋運回名貴建材，聘請技藝精湛的工匠和設計師，歷時3年，于1917年建成極具南洋風格的民居，房屋占地面積達1737.6平方米。房子建好后，大哥符永質、二哥符永潮相繼回新加坡經商，留下三弟符永秩看管房屋。后來日本侵華戰爭爆發，符氏全家遷往新加坡。戰爭時期游擊隊駐扎，由于大宅高大，其外圍又看不出內面情況，當時日本軍到此時都不敢貿然進攻。解放后曾改為小學，在宅內墻上還留有清晰的“學習園地”字樣，文革時期學校停辦。上世紀六十年代和八十年代，房主符永秩大嫂潘氏、其妻林氏先后病逝，其后松樹大屋一直由村民看管。由于松樹村僅此一座南洋風格民居院落，于是得名“松樹大屋”。由于此大宅在海南罕見，慶幸是在文昌鄉村，隱秘而又低調，鮮為人知。這或許也是它現今仍得以大部分完整保留的原因。而今，這宅院斂著太陽的香氣，溫軟著自己的故事，留給后世人無限的遐想和解讀空間。

　　站在這座宏偉的宅院面前，或者走進它的內部世界，你不得不驚嘆于它無處不在的建筑藝術和文化結晶。這正是它的靈魂所在，和它的魅力所在。它曾引起國內外建筑學者、民居研究愛好者、媒體以及戶外探索愛好者等各界關注和考察。

　　從院門望去，首先撲面而來的便是層疊通透的拱券造型，以及它們所帶來的獨特的景中對景。不少研究學者的文獻中稱，“松樹大屋”是將弧形裝飾元素和拱券發揮運用到極致的經典作品。它在正屋、天井與橫屋之間，大量運用“飛扶壁”與“骨架券”結構，在不同跨度上作出矢高相同的券，依靠半圓形的拱券來承受屋頂的重量。拱頂重量輕，減少了券腳的推力，也簡化了施工。另外，由于采用半圓形券，拱的高度就是跨度的一半，從而將屋頂的跨度做大一倍。由于兩層結構，拱券大多為下層一大，上層兩小的設計，兼有裝飾和穩固結構的作用，并在不同位置添加細部裝飾。大量拱券和圓窗的運用，使得無論從哪一個角度看去，都有不同的空間感受，攬了眾多的好風景，讓人在這宅院里的每一步行走都充滿了驚喜。

　　“松樹大屋”以黑巖木和青磚作為承重和墻體主要材料，還有一種文昌當地的灰漿作為粘結和飾面材料，這種灰漿由純生態的材料制成，以致在百年后的今天，墻體之中的植物呈蓬勃之勢。“松樹大屋”的排水體系也是設計的精道之處，在陽臺、連廊的平屋頂均有出水口，沿著附著在柱體之上的排水管排至天井，順著房屋的地勢流出院落。而這樣的建筑思想和構造，無疑也是主人追求恬淡清雅生活境界的體現。