•重新定義藝術如何融入公共領域

　　•紐約大師作品獎獲得者

　　•羅馬美國學員百年紀念獎章獲得者

　　自20世紀70年代初期以來，瑪麗•密斯重新定義了藝術如何融入公共領域。她對藝術家在解決我們當代復雜問題中所起的重要作用非常感興趣——主要目標為將環境和社會的可持續發展轉變成實際經驗。雕塑家出身的密斯，強調場地歷史、生態以及經常被忽視的環境問題，她的工作跨越了景觀設計、建筑以及城市設計領域。她對場地特質和公眾感知的關注，超過了對公共紀念碑的傳統關注。

　　合作一直是密斯工作的核心。她開發了各種類型的項目，包括在世貿遺址周圍建造臨時紀念館，標出科羅拉多州頑石壩的預知洪水水位，以及展現紐約聯合廣場地鐵站的歷史。通過這些舉措，密斯意識到在鼓勵全體公民參與和激勵個人和政治意愿來創造復興的、可持續的城市方面，藝術家所擁有的潛力。最近，密斯倡導題為“作為生活實驗室的城市：通過藝術使可持續發展成為實際”的項目，旨在創造一個框架，引起公眾對可持續發展問題的關注。將城市想象成實驗室，密斯設想了一個由規劃者、科學家、工程師和公眾共同合作的過程，由此，藝術家和設計師可使城市的可持續發展計劃對公眾而言變得具體可感。

　　目前正在進行的項目是“ 通向百老匯的1 000步”，是城市作為生活實驗室框架的一個實施項目。該項目設想將百老匯建設成紐約市新的“綠色”形象，并以直接的方式向市民和游客宣告這座城市正在將自身重塑為生活、工作和娛樂的可持續發展之所的過程中。

　　瑪麗•密斯于1966年獲得加州大學圣巴巴拉分校學士學位，1968年獲得萊因哈特雕塑學院美術碩士學位。她曾榮獲眾多獎項，包括2001年紐約大師作品獎、2001年羅馬美國學院百年紀念獎章，并于2000年獲得華盛頓大學名譽博士。密斯是古根海姆成員，羅馬美國學院常駐藝術家，以及紐約州藝術委員會和全國教育協會津貼的獲得者。

　　L AC：您是如何成為景觀設計師的？您為什么會選擇這一職業？

　　瑪麗•密斯：20世紀60年代末，我來到紐約，發現許多年輕積極的女性藝術家。我們一起交流思想，還制作了一個登記簿，這樣方便人們知道究竟有多少有趣的女性藝術家。此外，我們還創辦了《異端》（H e r e t i c s ）雜志，闡發我們關于藝術、政治方面感興趣的想法。在當時美國文化背景下，女性藝術家非常活躍，出現了許多有意思的法。一直以來，在我工作中合作和跨學科設計是很重要的。我決定在藝術、雕塑、景觀和工程幾者之間工作，是受到美國20世紀70年代女性活躍時期所出現的想法影響。

　　我認為我的工作方式或許和我作為女性景觀設計師的工作經驗有關，我對于把項目的結構和想法整合進背景環境中非常感興趣，而不是將事物分裂開來。場地的大環境，包括歷史、生態對我來講都非常重要。我選擇這個領域，并跨越了建筑、景觀設計及藝術的界限，因為在這里，你可以產生許多不同的想法，并讓人們直接感受到你的工作。同時，在公共領域內也可以擁有自己的話語權。換言之，藝術領域中的人，不論是景觀建筑師、藝術家，還是設計師如何能夠塑造我們時代的問題。正是這一點一直以來讓我感興趣，同時對我也非常重要！

　　L AC：在您的職業生涯中，您遇到的最大困難是什么？您是如何克服的？

　　瑪麗•密斯：自從我決定獨自在公共領域打拼，確實出現過一些需要解決的比較棘手的問題。首先，像其他許多領域一樣，人們往往難以認真對待女性設計師。與男同事相比，我們更難獲得項目。而且一旦我建立名氣，那么不同類型的困難可能會出現，而這常常又與公共領域有關。換句話說，我可能花費數年時間來做項目，但項目卻被取消。這可能是缺少資金，或是我的搭檔突然失業，總之公共項目的取消可能由各種原因所致。最困難的事情就是在某一項目上投入了數年時間，但最終卻不能開展。

　　L A C：作為景觀設計師，最重要的能力是什么？您認為女性景觀設計師的優勢和劣勢是什么？

　　瑪麗•密斯：若問到女性設計師的重要性，及其與男性的比較，這個問題稍稍有失公平。因為直到最近，才允許女性作為正式的景觀設計師進入該行業，所以我覺得這不好作比較。

　　自20世紀70年代初期以來，瑪麗•密斯重新定義了藝術如何融入公共領域。她對藝術家在解決我們當代復雜問題中所起的重要作用非常感興趣——主要目標為將環境和社會的可持續發展轉變成實際經驗。雕塑家出身的密斯，強調場地歷史、生態以及經常被忽視的環境問題，她的工作跨越了景觀設計、建筑以及城市設計領域。她對場地特質和公眾感知的關注，超過了對公共紀念碑的傳統關注。

　　如果跳出公如園等指定領域的框架來看待問題，可能會更有趣。從美國國內景觀的角度來思考，這多年來都是女性的領域，如蔬菜園、花卉園歷來是由婦女照料種植，它也擴展了美國的景觀。女性設計師所起的另一重要作用是她們擔任花園俱樂部成員。在美國，花園俱樂部充滿樂趣，并占有重要地位。眾所周知的例子是約翰遜總統的妻子——伯德•約翰遜（BirdJohnson）夫人，她看護著美國德克薩斯州道路兩旁的野花。我在愛荷華州得梅因設計了一個項目，名為綠林池塘：雙重場地，該項目的實施得到了眾多創始者花園俱樂部成員的協助，她們負責場地植物的種植、生長及維護。這是女性在景觀中擔任角色的具體實例。所以在討論婦女角色時，需要考慮不同的領域，就像蘋果與橘子沒有可比性一樣。

　　L A C：您認為是否有與奧姆斯特德相提并論的女性景觀設計師？您為什么這樣認為？

　　瑪麗•密斯：是的，女性設計師在景觀中所起的作用可與奧姆斯特德相提并論。我這樣說，部分原因是女性設計師對促進美國國內景觀的形成有重要影響，人們在這些國內景觀中生活和行駛，而不是在某個花園中。

　　L A C：對您影響最深的景觀設計師或者景觀設計作品是什么？

　　瑪麗•密斯：我對整個園林史都非常感興趣，如中式園林、日本園林和英式園林。但我想說，對我影響最大的是生活并穿梭于美國景觀中。目前，我的工作室正在提出一項有趣的倡議，如何讓藝術家、設計師、景觀設計師及更廣泛的藝術家成為將可持續發展變得切實可行的中心人物。我們與大眾交談，并致力于加強工作室、科學家和歷史學家的合作，這項工作是以我們開發的項目為基礎的。其中一個項目沿著印第安納波利斯的白河建造，我們試圖讓市民意識到這條河是非常寶貴的資源，人們沒有注意到，因為這是無形的。

　　該項目沿河段長9 656m，它讓人們知道這是他們使用水的主要來源，濱河區財產是公共的財產。因為發生在每家的一切事情最終都會影響到河流的質量。這是在“作為生活實驗室的城市：通過藝術使可持續發展成為實際”項目框架中較大的一部分。我和其他5位女性設計師合作，看到這個想法由一群女性來實施是令人興奮的事情。我們目前正在和國家科學基金會、國家藝術捐資會的工作者共同討論，以便將其發展為國家項目。

　　L A C：隨著女性景觀設計師的數量不斷增多，您如何看待女性從事景觀設計這一行業的前景？

　　瑪麗•密斯：我感到女性肯定會起到核心的作用，并且隨著時間的推移，她們的作用會愈加重要。我認為女性在環境和可持續發展方面，更容易接收其重要思想，而不只是以關注項目來取得事業的發展。

　　L A C：請您給景觀設計專業的學生提一些建議。

　　瑪麗•密斯：設想如果有機會與青年女性設計師交談這個問題，不論是景觀設計師、藝術家還是建筑師，我真誠地鼓勵大家自發開展項目，即使是小尺度項目，這樣逐漸地可以建造許多項目。就我個人來看，藝術家或藝術圈內的人往往只會等待機會，而不去實施小規模的項目。與我們環境相關的小尺度項目是我們可以做的最主要的事情。