李有為：建筑與景觀共生于土地，您認為這兩者應共同遵守的土地倫理是什么？
劉家琨：合理與有節(jié)制地使用，維持土地的健康、持久、美麗。

李有為：面對生態(tài)問題，您持怎樣的觀念？
劉家琨：生態(tài)問題牽涉到人類未來的根本性問題，是不可回避的。設計應善用資源、低耗高效，并采用適當?shù)募夹g達到適當?shù)哪康模员３謱ψ匀灰?guī)律的敬畏。

李有為：您是如何看待中國建筑與景觀的遺產問題？
劉家琨：中國建筑與景觀的繼承可以運用于當代設計的方法，而不是單純借用符號。

李有為：您認為當前建筑設計與景觀設計的關鍵詞有哪些？
劉家琨：避免過度設計，使設計是可參與的，而非僅僅是視覺的擺設。

李有為：請您簡單談談中國住宅小區(qū)普遍存在的問題。
劉家琨：我認為當代中國住宅小區(qū)通常以用地為界自成一體，切斷了與城市街道系統(tǒng)的有機聯(lián)系，成為城市孤島；由于社會發(fā)展失衡，貧富懸殊，治安問題突出，住宅小區(qū)四周通常用圍墻封閉，大門由保安把守，如同軍事機關；居住小區(qū)普遍缺乏公共交流空間，而公共空間權利的爭奪常常引發(fā)居民和發(fā)展商、物業(yè)管理公司之間的激烈斗爭；景觀系統(tǒng)在售房期間熱烈非凡，而在房屋售出后，卻常常因為維持費用過高而難以運行，甚至荒廢棄用，原本對居民的居住環(huán)境的承諾成為一場無奈的騙局。

李有為：請結合您的廣州時代玫瑰園談談您的設計理念。
劉家琨：我們的設計試圖在中國當下封閉的小區(qū)制度和城市公共空間之間建立一種新型的互動關系。一條架空步行橋從第三期組團內院上空立交而過，將時代美術分館（A）、組團中心由家琨建筑工作室根據(jù)原舊房改建而成的交流中心（B）以及與第三期組團隔街相望的現(xiàn)有展廳（C）相連接，打破了小區(qū)封閉性的公眾小路，使A、B、C三處空間成為一個穿越小區(qū)的完整公共空間系統(tǒng)。
　　由于存在居住小區(qū)必須封閉管理的現(xiàn)實需求，公眾的活動被高差和水面限制在A、B、C三個館和架空步行橋這一規(guī)定的路線上，而小區(qū)居民可持卡自由出入該系統(tǒng)。架空步行橋的引入使小區(qū)園林既為小區(qū)內居民共有的私家園林，同時又可供公眾觀賞成為城市公園，使私家園林和城市公園重疊共生。此外，藝術家徐冰為此步道創(chuàng)作了聲音裝置，利用往來者的聲音作為聲源，并與空間發(fā)生互動。我們在景觀設計中設置4個區(qū)域：環(huán)保節(jié)約型水景區(qū)??跌落狀濕地水塘通過收集雨水獲得水源，并經過層層過濾，使雨水成為清水，成本低廉，可以保證水景系統(tǒng)的良好運行；基礎設施景觀區(qū)??由埋于地下的污水處理站、平臺、基礎、階梯、坡道、管道、沙坑、土層構成，暴露出以往被掩蔽的內容，形成一組在茂密竹陣中穿插跌落的迷宮式景觀；花卉養(yǎng)植景觀區(qū)??7 片小花園，可供業(yè)主選擇養(yǎng)植區(qū)域，促進居民的交流；硬地戶外活動區(qū)??設置紅色混凝土折板式舞臺，并利用坡地作為看臺，形成表演場地，為小區(qū)居民提供一般發(fā)展商常常回避或忽略的集會活動場所。